"Jeg, også, legg ikke en finger i munnen min": Stylists om å jobbe med stjerner

Om det vanskelige livet til stylister har lenge kjent, men fortsatt i stedet for kofferter og store pakker med ting, rabattkort i alle renserier i hjembyen og mange "garantier" der hundretusenvis av rubler er skrevet på deg, ser mange bare en endeløs fest.

Noen fra stylistene tar for motemagasiner, noen rådgiver private kunder og handler med dem, og noen jobber med kjendiser og hjelper dem med å velge klær for å skyte video og instagram, konserter og ulike arrangementer. Man utelukker ikke den andre, men det er arbeidet til en kjendis stylist som har kjøpt flest myter og stereotyper. Vi forstår hvordan å komme inn i yrket og hva er dets kompleksitet ved hjelp av de beste spesialistene i den russiske industrien.

TEKST: Anton Danilov, forfatter av telegramkanalen "Promeminizm"

Alexander Zubrilin

I september 2008 så jeg først intervjumagasinet med Kate Moss på forsiden, som ble startet av Fabien Baron, ble forelsket i ham dypt og begynte å seriøst drømme om glans. Etter å ha blitt uteksaminert fra grunnskolen og registrert i magistrasjonen sendte jeg et CV til alle blanke publikasjoner, kontakter som kunne komme på Internett. Han skrev sjefredaktøren, mote direktører, redaktører. Jeg ble besvart bare av Anya Rykova, som fungerte som mote direktør for Cosmopolitan magazine. Hun tilbød en internship, som raskt førte til Cosmopolitans arbeid som stylist. I et år har jeg støttet mine eldre kolleger på store skudd og stylet noen små selv, men til slutt skjønte jeg klart at dette var absolutt ikke min publikasjon, og gikk som leder til H & M-showrommet.

Høsten 2011 skjedde et mirakel. Takket være venner lærte jeg om lanseringen av den russiske versjonen av Interview-magasinet under Alyona Doletskaya. Etter en testundersøkelse fikk jeg et sted der som junior mote editor - dette var hvordan den lengste og lykkeligste "vanlige" perioden i mitt profesjonelle liv begynte.

Under arbeidet måtte jeg møte kunstneres motstand. Ofte er de redd for å ødelegge sitt bilde, som de har samlet seg i årevis, og som de til slutt blir tatt i gisling. Når vi skjøt på et blad med en meget berømt skuespiller, var han veldig sent for skytingen og kom inn med ordene: "Nå skal vi gjøre alt om en time." Jeg forteller ham den planlagte historien om en blodtørst galakse, vise ting og se hvordan han begynner å bli nervøs. Det var noen skinnbukser, trenchcoats, en hette, men han syntes at disse tingene var for "homofile", og han begynte å bekymre seg om sitt manlige bilde. I en så anspent følelsesmessig tilstand fant hele skytingen sted, men det lagde bare dybde i bildet og til slutt spilte til vår fordel.

I Intervju, vi likte spesielt å "rocke" heltenes bilde på en uventet måte. Ofte var det nødvendig å legge det inn i publikasjonens visualer. Så det var for eksempel i tilfelle av Vera Brezhnev - det var en av de mest fundamentale endringene. Tanken var å slå av sangerens understrekte seksualitet: vi skutt henne i en korthåret paryk og menns dresser, slik at kvinnelighet og sensualitet viste seg mer subtilt. Vera hadde en stor reinkarnasjon og utførte sin rolle veldig dramatisk: hun løp, gråt og smukt trakk seg i en sigarett, selv om hun ikke engang røyket i livet. Jeg vil ikke skjule meg, jeg var partisk mot henne før jeg møtte henne, men nå husker jeg denne skytingen som en av de mest suksessfulle, hylle heltenes profesjonalitet, hennes respekt for lagets arbeid og en høy grad av tillit. Et annet eksempel på ekstrem transformasjon er skytingen av Andrei Bartenev, da han prøvde på to kvinnelige bilder samtidig. Alyona satte meg da en oppgave, som jeg måtte knuse hodet mitt på: Bartenev burde ikke ha slått ut som en drakkdronning. I rammen måtte han forvandle seg til en fasjonabel kvinne. Alt viste seg, og det var ekstremt morsomt at til slutt tok noen folk Alyona seg selv for blondinen.

I slutten av 2016 ble magasinet lukket, og jeg flyttet til Los Angeles i et og et halvt år. Fyren fra Sibiria ønsket virkelig å vite hva "livet på vestkysten" er - ingen annen forklaring på hvorfor jeg var der, jeg har det ikke. Gradvis tilpasse og feilsøke livet mitt på et nytt sted, bosatte jeg seg i en stor vinbutikk i Hollywood og stiliserte flere lookbooks og redaktører for uavhengige publikasjoner.

Der var jeg heldig å jobbe med Vanya Dorn på klippene hans "Collaba" og "OTD". "Kollab" var et skudd fra kategorien helt urealistisk, men en ide som er så "fast" at det bare er umulig å nekte. Det var slik: Mandag klokka 8 om kvelden kaller produsenten meg og beskriver tragediens omfang - du må lage tre bilder av Vanya selv og jentene i episodene. Skyting på torsdag. Min avgift er $ 300 og en annen $ 600 for kjøp av ting. Jeg samlet dem i vinbutikker, butikker som Forever21 og i Santee Alley-markedet i Downtown, hvor i "tre ting for ti dollar" -modus feide jeg mini-skjørtene og emnene i nettet. Det var klart at dette fortsatt ikke er nok. Derfor, i den store beskrivelsen beskrev jeg i detalj for jentene hva som skal bringes til skytingen. Og de gjorde det! Et par jenter er like gode at jeg sendte dem til rammen, ikke kledd i det hele tatt. Generelt var det flott å samarbeide med Vanya - i beste grad er han en "venstre" karakter, åpen for eksperimenter.

Ira Dubina

Umiddelbart vil jeg forklare: Jeg posisjonerer ikke meg selv som en kjendis stylist, jeg har ikke faste stjerneklienter, men fra tid til annen jobber jeg med stjerner på settet for magasiner, spesielle prosjekter. Som du kan gjette, er det mye vanskeligere å skyte med vanlige modeller, fordi alle standardoppgaver (komme opp med en idé, samle inn en tavle og ting, vær så snill, klienten eller kunden, ta av deg) er sammensatt av en viktig detalj: du må jobbe med en person som har sin egen mening på alt. Hvis vi snakker om styling, er det to hovedkategorier av kjendis: de som helt stoler på din smak og valg, og de som tror de forstår dette bedre enn deg og vet hvordan de vil se. Selvfølgelig er det første alternativet til stylisten mye gunstigere: du føler deg ikke som en kurir som bare brakte ting for å skyte, men unnskyld meg, en skaper.

Jeg har hatt forskjellige saker. Noen helter sa bare: "Gjør det du vil, jeg stoler helt på deg." Andre krevde å forhåndsbeide buer, som vil være på settet. Fortsatt andre samlet bare fra de tilgjengelige tingene bildene til din smak. I sistnevnte tilfelle er det noen ganger vanskelig å overbevise en stjerne, for å tilby noe annet alternativ. Noen ganger må du være enig med deres valg for det komfortable arbeidet i hele laget. Du kan ofte høre at en god stylist må være delvis en psykolog. Så, kjendis stylist er en psykolog av "gud" nivå.

Det er viktig å være trygg og klar til å forsvare din posisjon, men samtidig gjør skytingen helt behagelig i en eller annen bue. Når du hører setninger som "Dette er forferdelig, bærer jeg ikke det" eller "Hmm, utrolig stygg ting du brakte, selvfølgelig," kan det være vanskelig å ikke ta det personlig. Men det kom til latterlig. Når jeg stylet en berømt TV-presentatør for et magasin med, for å si det mildt, en urolig karakter. Ankom til skyting og å se ting, begynte hun å forstyrre hvordan alt var dårlig med stylingen, og til og med truet med å forlate. På en eller annen måte overbeviste vi henne om å prøve på buene, og på slutten av skytingen beundret hun at jeg "kunne formidle hennes essens gjennom klær" og deretter bedt meg om å bestille meg som stylist for andre prosjekter med hennes deltakelse.

Det er spesielt kult å jobbe med dem som er klare for eksperimenter: det synes meg at dette er en indikator på kunstnerens indre frihet. Et godt eksempel er Vanya Dorn, som helt stoler på sin stylist (jeg formidler hilsener til Lera Aguzarova), og som et resultat ser det ut som det er bedre enn noen på nasjonalt stadium. Jeg liker også styling av de fleste av videoene Little Big. Deres "Faradenza" er bare toppnivået (min personlige bue til Vadim Ksenodokhov, som hadde ansvaret for kostymer). På slike øyeblikk misunner jeg kollegerne på en minnelig måte - det er slik kommunikasjon skal bygges mellom kunstneren og stylisten. På en eller annen måte trengte jeg å stylisere en rapper for sin store konsert, og jeg ville virkelig kle seg i den trendy Craig Green-drakten. Akk, klienten valgte en sportsbue som var mer forståelig for ham - tilsynelatende ville han ikke forlate komfortsonen. Jeg tror dette er den viktigste grunnen til at de fleste av våre kjendiser ikke ser veldig fasjonable ut. Vel, også, sannsynligvis fordi det ikke er så mange veldig kule stylister.

Ksyusha SMO

Jeg flyttet til Moskva fra Krasnodar da jeg kom inn i MGIMO. I det tredje året begynte jeg å ha problemer med enkelte lærere. Jeg ville ikke gi opp studiene, så jeg tok en akademisk semester på året. Min sparing ville være nok i to måneder, så jeg begynte umiddelbart å jobbe aktivt. I instagramet fant man uheldigvis kunngjøringen om assistentens ledig stilling. Dette skjedde takket være min eks: Jeg så nøye på siden hans. Så ble jeg først en assistent stylist, og deretter en stylist.

Nå er jeg ferdig med å jobbe på ett show på TNT. Bassenget varer i fire dager, hver dag tre overføringer. Og seks ledende i rammen, det vil si 18 buer per dag. Det virket umiddelbart for meg at det var ganske tøft, men jeg hadde hatt supertasker før. Jeg trodde: hvorfor ikke? En interessant opplevelse. Nå forstår jeg: For at en stjerne skal se bra ut på skjermen, må stylisten gjøre en stor innsats. I tillegg har TVen mange restriksjoner. For eksempel er det umulig for en ting å bli dekorert, i en liten strimmel eller et bur: det vil fløte. Selv et lite arr kan ikke være. Delvis på grunn av dette var det også vanskelig å finne gode ting ikke fra massemarkedet.

På forskjellige tidspunkter jobbet jeg med L'One, Dead Dynasty, Vander Phil, Feduk, Masha Ivakova, T-Fest, Christina C. (Christina Sargsyan) og andre musikere. Med Gleb (Golubin, ekte navn til rapper Farao. Ca. Ed.) og hans leder, snakket jeg lenge. De selv delvis filmet en av hans første videoer i leiligheten min. Videoen for sangen "Diko, for eksempel" var vår første fullverdige arbeidsavtale. Da jeg fikk ting, skrev jeg i showrooms av store merker. I følge ideen var samlingene av Gucci og Louis Vuitton veldig egnet for oss, men uten en annen påminnelse til PR-personene til disse merkene, svarte ingen meg. Gucci skrev at de ikke klarte kjendiser - men jeg skjønte at dette var tull (da, i slutten av året, sendte de ham en gave som hintet på fortsatt samarbeid). I et personlig møte hos Louis Vuitton ble jeg kaldt fortalt at Gleb ikke var deres helt: "Vi jobber med Moth."

Jeg styliserte en gang for sångeren Hannah hennes klipp "Uten deg kan jeg ikke." Hun samlet ting i Moskva, men de skjøt videoen i USA. Jeg fløy ikke, jeg fikk ikke visum. For øvrig klærne passer inn i skriptet, av hvilke oppgaver jeg setter og fullførte, liker jeg dette klippet mer enn Gleb-klippet. Min oppgave var å organisk passe den "vanlige" daglige garderoben, men slik at den hadde klemstyrke.

Hvis vi snakker om russiske stjerner, liker jeg hvordan Ivan Dorn kle og hvordan Lera Aguzarova jobber med ham. Jeg liker hvordan nybegynner stylisten Sofia Burnasheva legger på Boulevard Depo. Og jeg vil nevne Lena Temnikov, hun fant seg selv, fant sin egen stil. På en gang, da hun nettopp forlot Sølv, samarbeidet vi, jeg stiliserte hennes klipp og filming. Hennes indre og ytre er i harmoni.

Jeg hadde ingen spesielle problemer med å jobbe med stjerner. Da vi ikke var enige om stilproblemer, forklarte jeg rolig hva problemet var. Det skjedde at de om hvem vennene mine snakket dårlig, i arbeidet viste seg å være hyggelige og hyggelige. Jeg vet ikke hva det er knyttet til - kanskje med karakteren min? Jeg legger heller ikke en finger i munnen min. Men jeg foretrekker noen unge "superstar" til en ung artist: Jeg elsker det når de fortsatt er "ikke bortskjemt", og du kan skrive fra bunnen av.

Noen stjerner vender seg til stylister, slik at de rett og slett korrigerer den vanlige vektoren, noe som ikke endrer seg radikalt. Noen tenker: "Hvorfor må jeg kjøpe ting i et klipp? La stylisten få bedre tilgang gjennom egne kanaler, og jeg vil bare betale henne eller ham et gebyr".

Men det russiske markedet med fasjonable klær er svært begrenset, ofte tar vi ikke veldig kule elementer fra samlinger til oss. Jeg har flere private kunder, i arbeid som det ikke er noen økonomiske restriksjoner på. Når dette rammeverket ikke er der, og du kan velge hva du vil, forstår du hvor beskjeden vårt valg er. Jeg er veldig vennlig med SVMoscow og gjennom dem kan jeg bestille noe fra showene - dette er supert. Men når jeg samler en garderobe for en klient, og han vil ha mange bilder, skjønner jeg et øyeblikk at jeg kan finne et begrenset antall ting - hverken venstre eller høyre lenger. Og hva skal jeg gjøre?

Folk kan se ned på andre, selv uten å være kjent. Jeg pleide å ha en fordømt holdning til mange stjerner. Jeg så på en kunstner og tenkte: hva slags tull gjør han? Men jeg har vant meg selv fra dette.

Sveta Mikhailiuk

Jeg hadde ikke et klart ønske om å bli stylist: før hadde jeg en dårlig ide om hva slags arbeid det var. Men for fire år siden bestemte jeg meg for at jeg ikke lenger kan jobbe på kontoret, jeg må endre noe. Jeg har alltid likt å shoppe, ikke bare å handle, men bare slik. I begynnelsen fikk jeg virkelig en jobb som selger på en klærbutikk, men innså raskt at det ikke var noe i det hele tatt. Så så jeg en annonse for kursene til stylistene Self Made Studio og bestemte meg for å gå og lære. Jeg begynte raskt å hjelpe flere erfarne kolleger, og den første moteskytingen var for Wonderzine. Moteredaktøren var da Olesya Iva, og jeg hjalp henne. Jeg husker å være veldig redd for å gjøre noe galt: da Olesya instruerte meg om å kjøpe grunnleggende hvite sokker valgte jeg dem for siste gang. Nå som jeg har mine assistenter, håper jeg at de ikke bekymrer seg så mye som jeg gjorde da. Det mest minneverdige arbeidet var feltet skyting for Buro 24/7 i Portugal. Vi filmet da på sjøen. Det var en av de øyeblikkene da jeg skjønte hvor mye jeg elsker jobben min.

Min hovedprofil er fotografering, jeg jobber sjeldnere med stjerner. Unntaket er sanger Luna, jeg jobber kontinuerlig med henne. Christine ble introdusert til meg av min venn Katya, en makeup artist, som ofte maler Chris på konserter og filming i Moskva. Vi gjorde en felles skyting, og deretter, omtrent et år senere, tilbød Christine å kle henne opp for en konsert på Crocus. Så vi begynte å jobbe i Moskva.

Jeg vil lyve hvis jeg sier at jeg bærer Christina, fordi hun har en god smak; vi jobber alltid sammen. Generelt tror jeg at du må elske kunstneren som du jobber med, for å forstå hans eller hennes musikk. Dessverre ser mange russiske kjendiser ikke moterikt, fordi de er redd for å eksperimentere. De tror at de vet bedre hva som går for dem og, viktigst, "hva publikum trenger", og stylisten har rett og slett ikke lov til å jobbe, tar han eller henne som kurir for å levere ting.

Jeg ser egentlig ikke på kjendis-styling, denne retningen er ikke veldig interessant for meg. Selvfølgelig vet jeg hvem Mel Mel Ottenberg (stylist Rihanna) eller Marnie Senofonte (stylist Beyonce) er, men jeg dykket ikke dypt inn i dette emnet. Blant utenlandske stjerner liker jeg stilen til Dua Lipa, hun er kledd av Lorenzo Poscok, han er kult. Fra russiske stjerner liker jeg hvordan Lena Temnikova ser ut, hennes bilde er veldig egnet for hennes arbeid. Jeg vet at Nastya Klychkova jobber med Lena. Veldig kul Ivan Dorn setter Lera Aguzarova. Og jeg liker også hva Ksyusha SMo gjør, hun opplevde vanligvis merkelig gjenopplivet den russiske showbransjen.

Lera Aguzarova

Jeg gjorde noe som styling lenge før jeg skjønte at det var et slikt yrke i det hele tatt. På skolen var jeg venner med musikere. Jeg var en fan av rockemusikk, kjøpte en haug med musikkmagasiner; Jeg ble inspirert av hvordan kule utenlandske stjerner ser ut. Det var mange rockband i hjembyen min, og jeg hjalp dem med å forberede seg på konserter. De hadde ikke mye stil, men jeg ønsket å hjelpe. Jeg hadde klar klarhet om at musikken på scenen må se kult ut, men det var ingen penger for det, og vi fant ut noe, kjøpte klær i brukt, endret. Da kunne jeg ikke engang tenke at slikt arbeid kunne bli et spørsmål om livet, det virket noe ubarmhjertig. Nå tror jeg at saken ikke virket seriøs, fordi alt var lett og hyggelig.

Etter å ha flyttet til Moskva, så jeg en ledig stilling i en vintage klærbutikk og bestemte meg for å prøve å komme dit. De tok meg til jobb. Jeg tror at utseendet spilte en betydelig rolle, jeg så ganske eksentrisk da. Stylister, regissører, skuespillere kom ofte til butikken, og jeg så hvordan de valgte klær og hjalp dem. Folk likte det jeg anbefaler, og det inspirerte meg til å prøve det selv. Jeg har allerede stilisert litt for katalogskudd i butikken, og nybegynnere fotografer skrev til meg. Mange av dem er nå vellykkede, du kan se sitt arbeid i magasiner. Det eneste jeg beklager, ser tilbake på den tiden, er at jeg ikke tenkte på å hjelpe noen. Jeg visste ikke at det var mulig.

En gang jeg ble kalt til å skyte en nybegynner kunstner i tidsskriftet, var det Ivan Dorn. Nesten syv år har gått siden da, men vi samarbeider fortsatt. Jeg ser alltid hva som er "hans", jeg vet på forhånd hvordan det vil se ut i det og hvor jeg vil kjøpe det, om det vil være for en forestilling på TV eller en solokonsert. Selvfølgelig spiller hans karisma en stor rolle i dette. С Иваном мне очень повезло, он готов на любые эксперименты с внешним видом, но я всегда заранее в курсе того, на какое мероприятие идёт артист, и действую по обстоятельствам.

Самое непростое в моей работе - это переговоры с менеджерами шоу-румов и пиар-отделами брендов. С ними всегда какие-то сложности. Бренды предпочитают давать вещь для съёмки в журналы, ведь редакторы напечатают кредиты и все будут довольны. Но если ты приходишь в шоу-рум с предложением одеть артиста - например, для афиш предстоящих туров и концертов, - то пиар бренда не видит в этом выгоды. De vil ikke bruke dette innholdet, men hva skal stylisten gjøre? Spør noen av dem, og alle vil ha en slags liv hacking for denne anledningen: designer venner, venner i utstillingslokalet eller i butikken. Dette begrenser i stor grad ressursene. På den russiske scenen vil det ikke være noen betinget A $ AP Rocky eller betinget Rihanna til merkevarer og deres representanter er involvert i denne virksomheten. Så nå er det enkleste alternativet å kjøpe klær.

Jeg ser ikke veldig nøye på de russiske stjernene, men jeg merker nylig at de begynte å være mer oppmerksom på utseendet deres. Unge artister takk. Jeg, for en, som atten. Jeg kjenner stilisten hans, han er godt utført. Våre andre stjerner mangler gode stylister og kanskje en forståelse for hvor viktig utseendet er i deres arbeid. Mange er ikke klar for den nye og ønsker ikke å forandre seg, og utseendet er halv suksess.