Carmen Dell 'Orefiche: "Jeg planlegger å leve opptil 100 år"

FOUNDER OF MERCEDES-BENZ KIEV FASHION DAYS og Nowfashion.com video direktør Daria Shapovalova fortsetter å snakke med mote bransje fagfolk. I det nye materialet - en modell som er oppført i Guinness Book of Records for den lengste karrieren: i 14 år gjorde hun sin første skyting til Vogue med Diana Vreeland, og i hennes 82 år går hun fortsatt på catwalken ved et Paris show og utgjør Rolex-reklame. I et intervju med Wonderzine snakker Carmen om hvordan russisk ballett hjalp henne, hvorfor den første skytingen til Vogue skuffet henne og hva hun ser på 100 år gammel.

Carmen, vi møtte gjennom min venn, den verdensberømte illustratøren David Downton. Fortell oss om ditt første møte med ham.

Av en eller annen grunn ønsket han å male et portrett av meg. Da sa jeg: "Nei, nei, jeg står ikke for kunstnere. Det er veldig utmattende, jeg må sitte i en pose uten å flytte." Jeg vet dette fordi jeg en gang sto for Salvador Dali. Du kan ikke tørke, nakken din er nummen, alt gjør vondt. Posing er veldig vanskelig.

Så du vil si at du ikke liker modellens arbeid?

Det spiller ingen rolle hvilken modell du jobber: uansett hvor flott det kan virke fra utsiden, det er hardt arbeid. Den åndelige disiplinen, som du må opprettholde, til tross for ubehagelige hæler på podiet, ulempen når du stiller til kunstnere, når du trenger å stå stille i en halv time, og du er nummen og det ser ut til at du vil svette nå - på denne siden av modelleringsvirksomheten er stille. Alt moro er foran kameraet, fordi du føler deg mer avslappet, du er ikke i samme posisjon for å hjelpe kunstneren til å gjøre jobben sin, noe som skal gi et vakkert bilde. For å bli en profesjonell modell må du trene som en idrettsutøver, ha god disiplin og motivasjon, og absolutt elske jobben din!

Foretrekker du et kamera eller et podium?

Kameraet, selvfølgelig kameraet, bøyer jeg til henne! Jeg ble trent av Vyacheslav Svoboda, en flott koreograf som lærte jenter i Ballet Russe. Så det var der jeg utviklet indre disiplin og evnen til å kontrollere kroppen min. På grunn av helseproblemer måtte jeg forlate balletten. Men takket være ham og andre kunstområder fikk jeg en utrolig utdannelse. Jeg hadde ingen annen utdanning.

Hvilken livsleksjon var den viktigste for deg?

Du ser på ham. I mine 82 år bodde jeg i mange tiår, var en selvforsynt kvinne, og følte at livet er et morsomt eventyr, og jeg er i stand til å takle alle sine omskudd. Jeg lærte å balansere for å forstå denne verden. Uten dette er det umulig å få anerkjennelsen jeg kom til.

Hvordan fremkalte ditt første cover av Vogue i 1946 følelser?

Jeg var 14 år gammel, jeg ble inspirert av Hollywood-fotografier av 30-tallet, sjarmerende bilder, og jeg trodde: Jeg vil aldri bli det. Jeg dro av bussen og dro til ballettskolen, jeg så en bunke Vogue-magasiner på hjørnet av gaten hvor kiosken var, de ble bundet med et tau. Jeg visste at tallet med meg måtte gå ut, og jeg lette etter det. Jeg så ned og frøs i horror: det virket for meg at på bildet så jeg ut som en liten gutt. Håret mitt ble trukket tilbake i en bolle - akkurat som i en ballett. Erwin Blumenfeld, fotograf, visste at jeg gjorde ballett og bestemte meg for å sette håret mitt tilbake. Jeg hadde Van Cleef & Arpels smykker på meg, og jeg antok å se på meg selv i speilet. Allerede som voksen innser jeg hvor vakkert det var, men da, som barn, ble jeg veldig skuffet. Jeg spurte selgeren om å løsne tauet: Jeg var sikker på at omslaget til det andre magasinet, plassert under det jeg så på, ville være bedre. Og så innså jeg at de var alle de samme. Jeg brøt nesten i frustrasjonens tårer. Er det ikke gøy?

Fortell oss om barndommen din.

Jeg vokste opp under den første depresjonen. Jeg ble født i 1931, foreldrene mine var kunstnere: moren min var danser, min far spilte fiolin i et symfoniorkester, og vi sultet. Vi var så fattige at vi ikke hadde penger til å gå på kino. Jeg hadde ingen venner, min far bodde ikke hos min mor, og hver gang vi flyttet ble våre ting kastet gjennom vinduet fordi vi ikke kunne betale leien lenger. Da møtte jeg Vyacheslav Svoboda, som på vårt første møte kastet et blikk på meg og sa: "Jeg vil gi henne leksjonene gratis." Å ha muligheten til å komme til et sted hele tiden, tre eller fire ganger i uken, står ved risten og utfører oppgavene riktig var en ekte ferie for meg. Ballett hjalp meg med å forstå meningen med min eksistens. Samtidig utviklet jeg pneumonisk feber. Jeg kom ned mer enn et år. Da jeg endelig gikk ut av sengen, var beinene mine for svake for å gjøre na. Dette var min første død. I det øyeblikket var jeg 13. Hvis jeg hadde visst hva selvmord var da!

Vi er alle produsenter for oss selv: vi er direktører, vi er forfattere, vi er kunder i våre liv. I livet er det viktig å bli "tidløs" så tidlig som mulig.

Foto: Peter Alexander PJs reklamekampanje

Men så begynte din modellering karriere!

Ja, det skjedde ganske ved en tilfeldighet. En modelleringskarriere var sannsynligvis det eneste som var nær ballett. Jeg hadde på seg fine pelsjakker, hatter, og over tid lærte jeg meg å late som.

Fortell oss om din bekjentskap med Diana Vreeland.

Jeg møtte en av sønnerne hennes. Å vite dette, inviterte hun meg til kontoret hennes. Diana ville ha meg til å jobbe med Richard Avedon: han ville ikke ta bilder av meg, for i det øyeblikket skutt alle med meg - Beaton, Hearst ... Fotografene hadde en sterk konkurranse. Diana insisterte på at Avedon jobber med meg. Deretter ble vi veldig oppriktig forelsket i hverandre, men det hele begynte med en tvunget skyting. Da jeg kom til henne, satte Diana meg i en stol, kom opp bak meg - hun hadde et stort speil på kontoret - jeg satt og så ned, ikke engang å vite at hun sto bak ryggen min. I det øyeblikk tok hun meg ved halsen med ordene: "Assistent, ta meg en centimeter! Hvis neste uke din hals vokser en tomme, vil jeg sende deg til Paris!"

Hva er den største forandringen som mote måtte tåle i det 20. århundre?

Masseproduksjon. Befolkningsvekst. Det er et mirakel som moteverdenen har tilpasset seg til dette.

Hva er hemmeligheten i din skjønnhet?

Massevis av søvn og riktig mat. Hva skal jeg spise, trenger ikke å spise deg. Lære å tenke er en nødvendighet av livet. Ikke gjør hva den andre personen gjør uten å tenke. Det er mange tips, gode råd, men du må tenke på om det passer deg. Vi er alle produsenter for oss selv: vi er direktører, vi er forfattere, vi er kunder i våre liv. I livet er det viktig å bli "tidløs" så tidlig som mulig.

Hvordan er dette mulig?

Det er å ta alt, for å se alt, alt på samme tid. Å tro på deg selv, for å vite at hele verden kan være feil, og du har rett, men denne kunnskapen bør forbli med deg, fordi du også må respektere andres meninger. Tross alt utvikler ingen på samme måte. Hvis du ikke jobber med hjertet ditt, hvis du ikke forstår hvor du skal lede din lidenskap, kan du bare sove gjennom hele livet ditt og avslutte det med en vanlig gammel mann. Men du vil ikke bli så, hvis du tidligere var modig nok. Nå planlegger jeg å leve i 100 år. Jeg tror kanskje på 100 vil jeg pensjonere tross alt. Kanskje.

Hvorfor trenger du å pensjonere i det hele tatt? Dette er en unødvendig konvensjon.

Når de intervjuer meg, spør de sikkert: "Tror du på pensjon?", "Når tenker du på pensjon?" Jeg svarer: "Jeg går i pensjon hver kveld, så jeg bruker dette ordet når jeg sovner." Å slutte å leve er ikke det alternativet jeg vurderer. Fordi når livet mitt stopper, håper jeg å være i høye hæler, og da vil jeg ikke merke forskjellen. Jeg håper jeg forandret verden. Hva de tenker på meg etter, spiller ingen rolle for meg.