Hypersize: Mote for de som ikke er viktig klær størrelse

Kropp og mote har alltid vært koblet sammen. Faktisk på forskjellige tidspunkter snakket silhouetten om nåværende syn på den ideelle figuren til en person. Samtidig kan forskjellige epoker, det være seg det 17. århundre eller 1980-tallet, skryte av sine lotioner, fra korsetter til spesielle pads, med hjelp som de med vilje forandret kroppens konturer. Selvfølgelig, for å møte tidsstandardene.

Selv i dag, i tiden med behagelig uformell bruk, fortsetter formen, proporsjoner og størrelsen på tingene denne dialogen mellom offentlig og personlig kroppsoppfattelse. Jeg må si at de siste ti årene har vi gått gjennom ulike normer. I stedet for "haggard" -figurene med utstående krage og mager-løk kom en slank bue, understreker de allerede atletiske former, og også mote ledet for det androgynøse universelle tilsynet. Nå har denne serien lagt til hypersay-volumer opp til XXXL. Hvorfor er klærens størrelse ikke lenger viktig? Hvor kom mote fra å bære ting av gigantiske, nesten monstrøse volumer?

Mest livlig endringen av silhuetter de siste ti årene er illustrert av mote for populære casual jeans. Så har mager mamma erstattet den mager, og nå blir mamma klemt ut av pappa-jeans, som resonerer perfekt med "fars kropp" galskap: veldig, veldig stor og romslig. Gap støttet trenden og utgitt pappa shorts i år, men for nå har Rihanna stilt for store "bunnløse" Martine Rose-jeans for i-D-magasinet, The Guardian snakket om dadcore. Dette handler ikke bare om jeans. Disse er store klær, jakker, skjorter, hoodies, bombefly, T-skjorter, turtlenecks og andre ting, to eller tre størrelser større, som om fra en fares garderobe med figuren til en mann som elsker pizza og ølbarer. Vaktmesteren, sammenligner ting i størrelse XXL med farenes garderobe, prøv å ikke skade følelsene til stoute mennesker. Selv om mote for klær av store størrelser, for å møte sannheten og å ha litt ironi, faktisk er et forsøk på å forandre seg til ting for fullt.

Klær - en slags grense mellom intern og ekstern. Ønsket om å "oppløse" i klær, pakk deg inn i noe som helt skjuler deg fra det ytre miljøet, skyldes det aggressive miljøet vi lever i og vårt sårbarhet. Mange som barn hadde på seg klærne til sine eldre brødre og søstre, eller i det minste forsøkt på de store klærne til foreldrene sine. I det øyeblikket brydde vi oss ikke om at noen deler av kroppen ble stresset, åpnet eller lukket. Det viktigste var en følelse av komfort, komfort og sikkerhet, som ga klær av store størrelser. Imidlertid er behovet for rustning heller ikke fremmed for en voksen. En hypersize er når du føler at du er i et hus, bare fra ting. Husk festningen av et teppe i barndommen. Armor of items - dette er en ren hypersize.

Darya Nuclear, en britisk designskolelærer, forklarer også tendensen til å hypersisere ønsket om å pakke opp, forsvare, forsvare og dermed skjule konturene i kroppen. Hun forklarer betydningen av at figuren har blitt et viktig kriterium for suksess i samfunn, karriere, personliv og kulten av utseende - dominerende. Fornøpet av sexisme, utseendet som en indikator på suksess og en stålkarakter (etter all, sport og dietter krever mye viljestyrke, i motsetning til et avslappet ønske om ikke å hengi seg til glede), ifølge Nuclear, fører til ønsket om å kjøpe store ting og gjemme seg i dem, samt å finne komfort i løs passform.

Anna Lebsak-Kleimans, direktør for analytisk og rådgivende byrå Fashion Consulting Group, fortsetter denne tanken og snakker om virkningen av Internett og sosiale nettverk, som underminerer den indre tilstanden til en person. "Til tross for tilgang til sosiale medier føler vi oss i stadig større grad ensom og løsrevet, og selvkritikken vår vokser. Derfor må vi bygge en vegg mellom oss selv og den" støyende og kaotiske omverdenen ", mellom ytre aggresjon og stillhet inni, mellom oss selv, beskyttet og utilgjengelig for fremmede og resten av verden. Behovet er uttrykt i det faktum at en person skaper seg som en kokong av klær, innvendig som det er en følelse av komfort, stillhet og sikkerhet. Disse er lagdelte, voluminøse former, langstrakte ermer og bukser, overdrevne dimensjoner, drap Skaffe myke teksturer av stoffer, naturlige paletter og fibre, sier Lebsak-Kleimans.

Noe lignende har allerede skjedd med mote på 80-tallet, men på ungdomsunderkulturer. Det er ikke forgitt at hypervolum bukser og joggebukse fra 2015 fremkaller brett jeans og T-skjorter til kneet av hip hopere som bærer sine fedre og brødre klær. Et annet godt eksempel på hypersize er britiske sen-80s syre raiders, som hadde gigantiske jeans, hoodies, XXL T-skjorter, og hatter og svette i dette store klær til daggry. Massiviteten og voluminøs kutt av forretningsklæringen på 80-tallet signaliserte autoritativiteten og selvtilliten til eieren av en jakke med overdrevne skuldre eller en kokongfarge. Slike modeller ble tilbudt av mange designere, fra John Galliano og Giorgio Armani til Issei Miyake og Betsy Johnson, og de ble båret av både menn og kvinner.

Estetikken til supervolumetriske ting ble utviklet på slutten av 90-tallet - tidlig på 2000-tallet i menns samlinger av Raf Simons og Drys van Notein, selv om de faktisk appellerte til de samme underkulturer og stil på 80-tallet. For eksempel, i 2005, foreslo Simons iført store bukser i et par med like store forkortede jakker og regnfrakker. På den tiden skrev Style.com at denne samlingen var fremtidens mote, de karakteristiske ideene til designeren, som tok en radikal ny form.

Imidlertid arbeider asiatiske designere med det klareste arbeidet med deformering av klær til monstrøse former. Ta minst samlingen av Rei Kawakubo fra forskjellige perioder eller moderne verk av det unge merket Ximon Lee, som viser store bukser og unisexual sweatshirts. Etterspørselen etter "monstrosise" i det asiatiske markedet skyldes samme byrde for beskyttelse mot et enda aggressivt, høyteknologisk og følelsesmessig begrenset miljø, samt japanskes vanlige ønske om å være trygge og tynne for å prøve en fremmed massiv form.

Baggy massive ting presenteres hovedsakelig i menns samlinger - dette bekreftes av tittelbøkene til Tigran Avetisyan, Martine Rose og Craig Green og høst-vinter sesongen - 2015 Hood By Air. Men gradvis hypersize trenger inn i kvinner. Jacquemus, Rag & Bone, Off-White og Lemaire har baggy bukser, store klær, jakker og løse turtlenecks. Undercover og Steven Alan er nesten XXL-størrelse bombefly og bukser. MM6 Maison Margiela og Ports 1961 - romslige jeans, t-skjorter og topper. Brand Y / PROJECT - volumgravejakker i par med store støvler og løse bukser. Separat kan du si om merket Vetements. Det ser ut til at med sine vår-sommer og høst-vinter samlinger i år gjorde de til slutt overdrevne store former ultrafashionable.

Ideen om hypersize er å ha løst, komfortabelt, uhemmet ting som er nesten uhyggelig i størrelse uten frykt for å bli dømt fordi du ser ut som en gigantisk formløs masse. Og her viser trenden smertefulle poeng. Den første er en akutt negativ offentlig reaksjon på massive ting på en jente sammen med frykten for å sette noe på feil figur, pålagt av samfunnet. Tross alt, etter den patriarkalske diskursen, bør jenta ha en kul figur og understreke det, men mannen er ikke i det hele tatt opptatt av fysisk skjønnhet og smarthet, og derfor kan han skjule sin kropp på alle mulige måter med klær. Derfor begrensningene i kutt og størrelse på rutenettet i kvinneklær avdelinger: På jakt etter store ting, må du gå til mennsavdelingen eller til spesialforretninger.

I mellomtiden er alle tallene unike, og muligheten til å prøve på klær med helt forskjellig følelsesladet gir mange muligheter til å utforske og forstå deg selv. I tillegg svært få mennesker virkelig vet hva kroppen ser ut i volum, og som et resultat undervurderer eller oversetter vi ofte vår størrelse. Hvis alle hadde muligheten til å lage sin egen 3D-modell og se på kroppen fra siden, ville vi lære mye om oss selv. I mellomtiden er det viktigste å forstå og akseptere at figuren - enten den er stor eller miniatyr, slank eller puffy - ikke forplikter noen til å ha bare visse ting.