Ingenting å puste: Hvordan skød jeg en film i Antarktis
I april, premiere av dokumentarfilmen"Lake Vostok. Ryggraden av galskap." Det forteller om den subglaciale Antarktisjøen Vostok og hvordan polaroppdagere klarte å trenge inn i den. Innsjøen regnes som unik, i mange år ble den isolert fra jordens atmosfære. Kanskje det er liv i det, og biologiske organismer i den kan utvikle seg etter andre lover.
Regissør Ekaterina Eremenko jobbet på filmen i totalt 18 år og gikk til den russiske Antarktis-stasjonen Vostok for film, hvor hun var den eneste kvinnen i mennslaget i mer enn en måned. Vi snakket med Ekaterina om hvordan skytingen fant sted under ekstreme forhold, om livet til polaroppdagere og hva opplevelsen ga henne.
Trailer for filmen "Lake East. Spine of Madness"
Jeg studerte ved Fysikk- og matematikkskolen og ved Mekanikk- og matematikkfakultetet i Moskva State University - jeg tok eksamen med et rødt diplom. Jeg begynte å oppgradere skolen, men etter familiedragedien (moren min døde i en bilulykke) tok en sabbatical. Samtidig ble jeg invitert til å jobbe som modell - jeg var veldig høy og tynn. Jeg trodde, "Hvorfor ikke? Jeg vil prøve et par måneder og deretter gå tilbake til universitetet." Men jeg ble trukket ut, det begynte å vise seg, og jeg hadde gjort det profesjonelt i nesten syv år: Jeg jobbet med vestlige byråer, skutt for de beste magasinene - Vogue, Harper's Bazaar, gikk til podiet. Etter en karriere vil mange modeller bli fotografer eller magasinredaktører. Jeg drømte om å bli regissør - da hørtes det så rart ut som om jeg hadde sagt at jeg skulle plassere seg. Likevel gikk jeg inn i VGIK, Marlene Hutsiev tok meg på kurset hans; Han rekrutterte spesielt de som allerede har høyere utdanning.
I parallell med studiene jobbet jeg som TV-presentatør. Det var et utmerket program "Tidløst": Vi hadde full handlefrihet, og jeg er veldig takknemlig for folkene som gjorde det med meg. Noen rapporter vokste da til store filmer, som for eksempel min debut russiske kanariske. Arbeidet i Vremechka var å se historier hvor andre ikke ser dem, for å finne drama i hva som skjer rundt. En gang ble vi invitert til en kanariesangekonkurranse - ikke noe spesielt. Men da jeg kom dit, så jeg at det var bare menn i hallen, det var ingen kvinner. Tenors of canaries, også, bare menn, kvinner ikke synger. Jeg lurte på hva som foregikk i canar-mannens familier - det var hvordan ideen om filmen oppsto. Han ble mitt pass til bransjen. VGIK er en flott skole, men dessverre er det langt fra praksis. Først skød jeg nesten alt i Vesten.
Deretter tok materialene om Vostokfjæret øye med meg. Jeg begynte å møte med helter som hadde å gjøre med ham - inkludert den bemerkelsesverdige polarforskeren Zotikov, som først gjettet om eksistensen av sjøen, med biologen Abuzov. Jeg er glad for at etter atten år var drømmen om å lage en film om det blitt en realitet og prosjektet ble brakt til kino - noen ganger virket det som om dette aldri ville skje. Jeg begynte å studere sjøen i 1999. Da jeg jobbet i fjernsyn, brukte jeg min offisielle stilling: Jeg tilbød emnet til redaktørene, de ga meg en operatør og vi skutt rapporter. Ikke et enkelt skudd av dette langsiktige filmspillet har kommet inn. Så var det en periode da jeg gikk flere ganger til St. Petersburg, møttes med folk som håndterer dette emnet, noe av dette kom inn i filmen. Og etter at vi ble venner med operatøren Pavel Kostomarov, som flere ganger reiste med meg for å filme retur av polaroppdagere fra Antarktis.
Da jeg begynte å lage filmen ble boringen stoppet fordi verdenssamfunnet var redd for at den russiske ekspedisjonen kunne forurense innsjøen.(Vostokjøen er et unikt økosystem, isolert fra resten av verden ved et islag på fire kilometer. - Ed.). Da trodde jeg at filmen ville være veldig politisk, at det ville snakke om disse forhandlingene. Så ble boringen gjenopptatt. På et tidspunkt (jeg hadde jobbet som regissør for en stund) på konferansen samlet jeg sjefredaktøren av dokumentarfilmen til Første Kanal, en representant for Discovery-kanalen og en tysk redaktør. I nærværet rystet de nesten hender og var klare til å lage en film - men problemet er at naturen ikke kan kontrolleres. Alle ønsket å komme inn i sjøen, men ingen visste når det var mulig - uansett finansiering, uansett hva slags sjef de bestilte deg. Inntrengningen ble utsatt hele tiden - hele denne tiden tok jeg tålmodig inn materiale og ble kjent med helter.
Da min første film kom ut, var det diskusjoner: Skal en dokumentarregissør forstyrre om noen blir drept foran dine øyne? Eller skal han være som en flue på veggen? For meg er det ikke et spørsmål i det hele tatt.
Til slutt, da polaroppdagerne var nær målet, kjøpte jeg kameraer, ga dem til staben, og ble enige om at de selv ville skyte. I det første året skjedde det ikke noe utestående, men neste år var vi heldige: den første inntrengningen i sjøen skjedde. Polaroppdagerne fortalte oss senere at de brukte disse videomaterialene for sine beregninger. Da vi dro til ekspedisjonen, var vi ikke sikre på at vi ville fjerne den andre penetrasjonen - ingenting kunne ha skjedd. Men i hvert fall hadde vi allerede noe vi kunne vise. Det var også morsomme tilfeller - de fortalte meg for eksempel å gi kameraet en polar video-entusiast som lager gode filmer. Da jeg kom for å plukke opp materialene, fortalte de meg at de hadde mistet ham - de glemte i Cape Town.
Jeg tror at utdanning av VGIK (jeg umiddelbart begynte å lage dokumentarer, selv om jeg studerte på spillkino) ga meg selvtilliten om at det ikke var skummelt å styre prosessen, for å gripe inn i situasjonen. I "Lake Vostok" er det fragmenter, hvor du ser en seriøs, direkte påvirkning. På premieren var en jente som var i Antarktis, men ikke i "Øst". Hun sa: "Hvor kult, du hadde foredrag på skipet - vi hadde ikke dette." Jeg organiserte slike ting selv. Da min første film kom ut, var det diskusjoner: Skal en dokumentarregissør forstyrre om noen blir drept foran dine øyne? Eller skal han være som en flue på veggen, skyt liv som det er, ved observasjon? For meg er dette ikke et spørsmål i det hele tatt. Jeg håndterer ekte mennesker, men forstyrrer situasjonen og gjør det du trenger er ikke et tabu.
Det er veldig interessant for meg å se etter nye formater i filmer om forskere. Jeg er interessert i folket selv: Hvordan vi lever nå, det vi har, dukket opp på grunn av deres arbeid. Problemet er at genren av vitenskapelig kino er så gammel at dokumentarfilmer lenge har laget standardfilmer: her er standardintervjuene, men forskeren som sender sannheten som et orakel. Slike filmer har rett til å eksistere, men de er veldig lei av dem. Jeg prøver å tenke innovativt - for eksempel, nå skutt jeg "Whispers of string theory." Jeg ble bedt om å lage en film om konferansen. Hvordan kan du lage en film om konferansen, hvor de fleste ikke forstår et ord? Jeg kom opp med denne tilnærmingen: Forskere, snakket til høyttalere, hvisket meg hva som egentlig foregikk.
I "Lake Vostok" snakker jeg ikke bare om hva som skjedde i Antarktis. For å gi historien dybden og samtidig nøye behandle forskernes arbeid, for ikke å overdrive forventningene, introduserte jeg en annen linje - om den ufilmerte Hollywoodfilmtilpasningen av Lovecraft's Ridges of Madness; Boken snakker om å reise til Antarktis. Selv om forfatteren døde i trettiårene av forrige århundre, forutså Lovecraft utrolige ting som skjedde mye senere - inkludert det som skjedde på Vostok stasjon.
Tradisjonelt går den russiske ekspedisjonen til Antarktis ombord på Akademik Fedorov. Dette er et fantastisk fartøy med en flott historie. Jeg var på den før jeg begynte å lage filmen, med min mann og barn - bare for å gå til dette skipet, for å se forholdene der folk bor der. Vi fløy til Cape Town og ventet der for skipet, på grunn av ulykken, bodde vi der i flere dager. På skipet nådde vi Antarktis, på et tidspunkt flyktet fra et isberg, fordi det var en farlig is situasjon. Vi transporterte tre helikoptre og et fly med oss - det viser seg at det blir montert i deler.
Først nærmet vi Molodezhnaya-stasjonen - da perestroika begynte, ble det frosset. Så gikk de til stasjonen "Progress", en av de mest moderne - den støtter stasjonen "Vostok". Fra fremgang fløy vi med fly til Vostok. Hele turen tok omtrent tre måneder. Det er en svært komplisert logistikk: det er umulig å gå på forhånd. Vi ble forlatt på stasjonen i desember, og vi kom tilbake i slutten av januar. Jeg var ikke sikker på at vi ville overleve - ingen ga garantier.
Jeg hørte mange historier at folk ikke kunne akklimatisere og måtte evakueres. Jeg leser at Vostok-stasjonen er en av de mest komplekse, men jeg trodde at folk overdrev. Det viste seg ikke: det er veldig vanskelig å være på grunn av høylandet. Først ble tennene mine chattering, temperaturen min stiger, og hodet mitt splittet. Vitenskapsmannen Vladimir Lipenkov, som har gått til denne stasjonen for sesongarbeid siden slutten av syttitallet, fortalte meg at de første ukene også følte seg dårlige. Jeg leser at høylandet og mangelen på oksygen kan påvirke psyken: depresjon begynner, en alvorlig følelsesmessig tilstand.
Kanskje det var en dårlig dag for meg, men jeg tilpasset lett - jeg gjør mye sport. Det er en lov i "Øst": når du ankommer, bør du ikke engang ta ting til stasjonen - folk som allerede bor der, hjelper deg. Da jeg kom, dro jeg umiddelbart til å møte folk - polarforsker Volodya Zubkov rådde meg da ikke å presse og med god grunn: i de to første timene følte jeg meg bra, og da dekket meg. Du er så dårlig at du ikke kan tvinge deg selv til å åpne boksen. I noen mennesker varer denne tilstanden to eller tre dager. Deretter manifesterer mangelen på oksygen seg bare i kortpustethet - hele tiden har du ikke nok luft. Under vår tur, omtrent to uker etter ankomst, prøvde jeg å løpe litt, sakte, jogge, men da følte jeg at jeg ikke skulle - det var egentlig ikke nok til å ta vare på meg selv.
Ekstreme forhold, selvfølgelig, forandrer filmen. Da jeg så på materialet, tenkte jeg: "Hvordan er det, hvorfor er vi så fjernet?" På den annen side, forståelse av forholdene der vi skjøt, kan jeg ikke klandre noen, fordi alt var dårlig
Stasjonen må opprettholdes i arbeidstilstand hele tiden. Det krever elleve eller tolv mennesker, hver har sitt eget yrke. Disse menneskene byttes ut en gang i året: de blir brakt og tatt bort i desember. Noen winterers opphold for en annen sesong og tilbringe mer enn et år der. Sesongarbeid fortsetter som vi kjørte: de kommer til stasjonen i desember og forlater i begynnelsen av februar - litt mer enn en måned. Som regel kommer forskere med sine programmer til sesongarbeid, men forblir ikke for vintering: de har sjelden råd til å ta et år av vitenskap og gå til Antarktis, de trenger en forbindelse med verden. Men noen forskere og drillere er også på å overvære - men ikke ofte.
Jeg var helt uforberedt at hele stasjonen var under snøen. Folk bor i hull, du går til stasjonen gjennom en snø tunnel. I rommet der vi bodde, var det ingen vinduer, hun var som en ubåt. For meg var det også et sjokk. Det er innenlandske problemer. På stasjonen er det ett toalett, ingen dusj - det er et bad, som gjøres en gang i uken. Jeg dro for å vaske vann fra dipper flere ganger i uken. Men forholdene var bedre enn jeg trodde. Våte våtservietter okkuperte halvparten av kofferten min, men det viste seg at de ikke var nødvendig. Sannelig, klærne som jeg var på riggen måtte kastes ut, for det lukter alt som parafin - og denne lukten kan ikke vaskes av.
Polaroppdagere har mange fantastiske historier. For eksempel sa stasjonens leder, Turkeev, at de måtte tine opp stasjonen: når det står uten folk i et år, er det svært vanskelig å bringe det tilbake til arbeidsforhold. De feilkalkulert med drivstoffet og måtte overleve en måned uten varme: de sparte energi og inkluderte en liten dieselmotor i en time for å lage mat. De ventet på desember å komme på nytt skifte med drivstoff. Polarforskere sier: "Folk er sunne, utstyret fungerer" - det er ikke vanlig å klage her.
Når folk går til vinter, skal de lære språk og gjøre andre ting. I løpet av sesongen fungerer alle fra morgen til kveld: dette er den eneste gangen når det er mer eller mindre varmt og noe kan gjøres. Jeg tok bøkene med meg, men det var selvfølgelig ikke mulig å åpne dem: vi sov enten utmattet eller jobbet. Isolasjon er følt veldig sterkt. Nå har Internett kommet opp på stasjonen, men det er veldig svakt, det er en kø for en enkelt datamaskin hele tiden.
Hvis noe skjer med en person, er det vanskelig å evakuere selv i løpet av sesongen. Tre fly flyr til stasjonen: Vi ble spesielt tatt på den andre, slik at vi kunne ta oss tilbake hvis vi ikke var akklimatiserte. Jeg ville ikke skryte av prosjektet på forhånd, fordi jeg ikke visste hvor lenge vi kunne vare. Ekstreme forhold, selvfølgelig, forandrer filmen. Da jeg så på materialet, tenkte jeg: "Hvordan er det, hvorfor er vi så fjernet?" På den annen side, forståelse av forholdene der vi skjøt, kan jeg ikke klandre noen, fordi alt var dårlig. Når det gjelder teknologi, var hovedarbeidet forberedt: det var nødvendig å tenke over hva vi tar med oss - på den ene side skal vi spare plass på den andre - vi forstod at ingen ville hjelpe oss, og hvis vi glemmer noe, da glem det helt.
Jeg var den eneste kvinnen på stasjonen. Dette pålagde også visse psykologiske begrensninger. Polarforskere har selv en lov: kvinner burde ikke være på stasjonen. Men jeg kan ikke gjøre jobben min uten dem, jeg trenger å kommunisere med dem. Men det virker for meg at de behandlet meg med respekt. Til slutt viste alt ut, selv om det ikke alltid var alt glatt.
Da vi skjøt den andre inntrengningen i sjøen, bestemte jeg meg for å visuelt "trekke opp" scenen. I filmen kan du se at polarforskerne har en veldig gammel teknikk, nesten femti år gamle vegger, ingen betaler oppmerksomhet til estetikk. Men kino er en visuell kunst, og jeg ville ha noe spesielt. Operatøren og jeg, på vår måte, forberedt på penetrasjon: Jeg tok et ark, syet et gardin fra det, vi malte til og med noen ting, ryddet opp. Vi prøvde å gjøre situasjonen mer spesiell på bekostning av verden. Svært ofte fortalte drillerne meg at på grunn av filmen kunne jeg stoppe dem - dette var også en slik konfrontasjon: Hvis lyset er for sterkt, kan det ikke overholde sikkerhetsforskriften. Jeg måtte finne et kompromiss: Under ingen omstendigheter oppfører jeg seg ikke som en bortskjemt filmograf og ikke forstyrrer dem under filming.
Polarforskere har selv en lov: kvinner burde ikke være på stasjonen. Men jeg kan ikke gjøre jobben min uten dem, jeg trenger å kommunisere med dem. Men det virker for meg at de behandlet meg med respekt
Temperaturen var omtrent minus tretti grader. Nær stasjonen lyser solen skarpt, det er ikke noe mørke. Da vi kom tilbake fra "Vostok" til "Progress", var det ikke temperaturen som gjorde det største inntrykket på meg, men det var døende - jeg skjønte at jeg helt hadde mistet vanen med denne tilstanden. I "Øst" kan du komme ut ved midnatt, og den lyse solen vil skinne. Jeg ble også sterkt imponert over et besøk til den eldste russiske stasjonen i Antarktis - den ble senere brukt som en filmbutikk. Da vi kom til denne stasjonen, så vi hyller med hjul med sovjetiske filmer - dette er en hel historie. Mange filmer er kanskje ikke lenger i sikte, og der er de og blir bevart - og ved denne temperaturen vil de trolig bli lagret for alltid.
Nå stoppet hovedarbeidet på "Øst", dessverre. Stasjonen holdes, det er vinterarbeidere, men i år ble det sendt en veldig liten avdeling - bare åtte personer. I det volumet som det var før, da trettifem folk kom til Vostok, er dette dessverre ikke ennå. For meg er dette et drama: her er en hel skole, og hvis koblingen mellom generasjoner er ødelagt nå, blir det nesten umulig å gjenopprette det igjen. Å stoppe slike prosjekter er en forbrytelse, selv om det er et veldig tøft ord. Jeg tror det hele i finansiering. Vi har fem stasjoner, Vostok er en av dem, men 40% av finansieringen går til det, fordi det ikke er på kysten, det er vanskelig å levere alt der, og det koster mer enn andre kyststasjoner.
Det var svært viktig for meg å bringe dette prosjektet til slutt - til tross for alle vanskeligheter med finansiering, produksjon, produsenter, utleie, var det mulig. Jeg håper virkelig at filmen vil bli sett av noen som kan hjelpe dette prosjektet og den russiske antarktisekspedisjonen.
bilder: trykk på studietjenesten. M. Gorky
