"Gå ut av gjørme og gjørme": Hvordan ble jeg en modell på 70 år

I år har fokuset på moteindustrien skiftet enda mer. på "ikke-standard" -modeller, spesielt - alder. Kvinner som er over femti og til og med seksti år gammel, blir heroinene til reklamekampanjer, blir fjernet for deksler av magasiner og åpne show, som det var på høstutstillingen Vetements. Det ser ut til at verden sakte men sikkert beveger seg mot å akseptere en rekke skjønnhet.

Vi snakket med Olga Kondrasheva, som ble en av de første aldersmodellene til det russiske byrået Olduska, om hva det betyr å jobbe i bransjen på syttito år. I hennes portefølje - skyting i en reklamekampanje for et nettverk av frisør Birdie, fotograferer i bladerne Glamour og "Poster", samt flere forestillinger i Moskva Fashion Week.

Fra biofak til kino

Jeg ble uteksaminert fra fakultetet for biologi ved Moscow State University og jobbet på fakultetet i atten år. Samtidig jobbet hun med "Mosfilm" i mengden - jeg husker ikke hvem som førte meg dit. De betalte lite, men likevel var det veldig nysgjerrig. Jeg så på alt med brede øyne, jeg ønsket å vise noe slags aktivitet - hva om de tok meg med til rammen? Men så innså jeg at dette hindrer prosessen, og du må bare gjøre det som regissøren spør.

Senere gikk jeg med min mann til Fjernøsten og jobbet på det lokale institutt for marinbiologi i tretti år. Der stoppet skytingen. Men mens jeg var zoolog, gikk jeg til forskjellige ekspedisjoner. Det viser seg at Vladivostok har tilbrakt nesten hele livet - jeg kom tilbake til Moskva i begynnelsen av 2000-tallet, på terskelen for pensjonering. Faren min døde, og i hovedstaden var det en eldre mor som trengte hjelp. For å tjene penger måtte jeg få jobb i klinikken i registret. Det var veldig hardt arbeid: hvert sekund - telefonen, hvert minutt - noen i vinduet, jeg - å bryte. Jeg hadde nok i fire år.

Noen ganger var agenter som hadde kortene mine invitert til å handle. Bildene bak ryggen registrerte vanligvis nødvendig informasjon om skuespilleren: parametere og kontakter. Derfor, da regissøren var på utkikk etter et bestemt forhold, viste agenterne ham de riktige kortene. For eksempel fant Yury Grymov meg tilbake i 1996. Og jeg spilte i sin video: Det virker som om det var "Lade" - de viste en hel måned på TV. Mannen så i Vladivostok, og det var en stor glede. Men videoen ble spilt om seks om morgenen, så nesten ingen andre tok det.

På andre skuddene møtte jeg Albina Stanislavovna Yevtushevskaya. Hun var allerede en kjent skuespillerinne da, så Igor Gavar (Grunnlegger av byrået Oldushka. - Ca. Ed.)Først kom ut på henne, og Albina Stanislavovna anbefalte meg allerede. Jeg var sytti, og i tillegg til den sjeldne filmen gjorde jeg ikke noe - jeg var dypt pensjonert. Dessuten har diabetes som startet i denne stagnasjonsperioden, gått ut: Du sitter hjemme, du gjør ingenting, du er syk og du dør. Jentene som løp for skytingen hver dag virkelig tjente penger, men jeg er ikke en slik person: Hvis for andre, vil jeg komme igjennom, men jeg vil gjøre lite for meg selv.

Modellarbeid

Den første bildesesjonen innenfor rammen av byrået var for bladet "Poster" - skyting med pels. Jeg husker, jeg kom til frisøren før det, bedt om å lette håret mitt, og de begynte å tilby meg: "La oss prøve dette og dette." Som et resultat kom hun til skytingen av rødhåret. Igor kjente meg bare som en gråhåret kvinne, og klærne ble valgt under min naturlige hårfarge. En slik hendelse kom ut.

Hele mitt liv var jeg smeltet, ikke som alle andre, faktisk - den svarte sauen. Og på settet, plutselig avslørt - takket i stor grad til fotografen Alyona Chandler. Da hun skutt meg for boken Cyril Gasilin, ba hun meg om å flytte. Og hvordan å bevege seg uten musikk? Vi inkluderte en, andre, tredje og til slutt fant en sammensetning som ikke ville slå rytmen. Og det er alt: når melodien begynte å spille, kom emancipasjonen, bzikien ble fordampet, og det som holdt meg med en stålhånd over gjellene, nedre rygg og lemmer, var borte. Jeg fant plutselig frihet - og ikke slik når du er gal og gjør det du vil, men når du kan uttrykke deg selv. Da sover du ikke hele natten, og du tenker: "Det var nødvendig å gjøre det annerledes! Men nei, alt var bra!"

Selvfølgelig var jeg redd for å skyte. Jeg er en pensjonist som lå hjemme på sofaen foran TVen, og så plutselig kom til stedet uten forberedelse. Jeg ble så rystet foran kameraet at jeg ikke kunne løsne tennene mine. Det var skummelt fra alt: hvor og hvorfor ble jeg brakt, og hva om jeg ikke kunne klare meg og de ville nekte meg? Jeg er redd for mine falske bevegelser. Vanligvis skjer selve handlingen: Kroppen blir på de riktige punktene, i en viss vinkel - og det ser ut som at det pierces meg, og jeg gleder meg fordi det viste seg perfekt. Og noen ganger trenger du ikke engang å se deg selv fra utsiden for å forstå - bevegelsene er falske. Jeg vet ikke hvordan, men selve kroppen snakker om det.

Det er forferdelig fordi du kan føle deg dårlig når som helst. Når de ringer til deg og sier at i morgen er et show, et intervju eller et skudd, må du være som en agurk: hjertet slår, fartøyene jobber, og beina går. Når du ikke jobber i tre måneder på rad og leder et sanatorium og feriested, er det vanskelig å holde deg i form. Det er ting du ikke kan påvirke. For eksempel når du stryker dine smale sko og stikker opp på høye pinner (selvfølgelig bør sko til eldre være komfortabel). Eller forestill deg et sytti år gammelt øye: det vanner fra sminke og det er allerede vanskelig å gjenopprette tilstanden.

Derfor spiller aldersmodellen en vanskelig rolle, fordi en person er avhengig av sin smertefulle eller gode tilstand. Dette er hardt arbeid, men de gode resultatene inspirerer bokstavelig talt. Jeg husker at for Kirill Gasilina filmet vi syv timer - hele denne tiden danset jeg foran kameraet, og Alena hadde allerede brukt alle de flash-stasjonene hun hadde. Og på slutten spør de plutselig: "Hvordan har du det? Vi har den siste kjolen igjen her ..." Og jeg sier: "Selvfølgelig, dra!" Dette er en gledelig trøtthet, som jeg imidlertid gikk av i to uker.

Det er vanskelig å si hvor langt jeg er klar til å gå på fotoskudd. For eksempel vil jeg ikke gjerne handle i undertøy, men samtidig bør hvert forslag vurderes separat. Hva er min drøm om å ta et bilde, så det er i en frodig hvit kjole - barndomsdrømmen min. På en magisk måte, som en eventyrgudemor fra den sovjetiske "Cinderella", hvor Ioannina Jeimo spilte.

Arbeidet med aldersmodellen er ustanselig, i hvert fall for meg. Noen ganger må filming vente i uker, eller til og med flere lange måneder. Det er byråkratiske vanskeligheter. En gang da jeg filmet som folkemodell i et fjernsynsprogram på en av de føderale kanalene, sendte arrangørene avtaler om filming til et pensjonsfond. Og de sendte på sin side dokumenter til sosial beskyttelse, der de trodde at jeg var arbeidspensjonist, som de fratrukket Moskva-godtgjørelsen fra min pensjon. Det er fra femten tusen rubler, det har gått ned til nesten åtte. Faktum er at kontraktene var for enkeltskudd, og ikke for hele måneders arbeid, så jeg kan ikke betraktes som en arbeidsgiver. Ja, og hvordan å leve på begge disse beløpene, ikke tjene penger? Før jeg fikk en del av tilleggsavgiften, måtte jeg finne ut det i lang tid.

Det er vanskelig å overvurdere hva modellens arbeid gav meg - det overvinner frykt og oppdager mange nye ting i deg selv, møte mennesker og bevegelser, en grunn til ikke å være lat. Og du vokser opp i dine egne øyne: Ikke i den forstand at du føler deg stolt over deg selv - du kommer ut av leire og slough der du levde hele mitt liv. De eneste ulempene jeg finner er at det er skummelt og veldig ansvarlig.

Cover: Cyrille Gassiline