Hvorfor mannen 2013 - kvinne
Gosh birger
Ved utgangen av 2013 Vi kan si at årets mann er en kvinne: i kultur, samfunn, media og politikk var det kvinner som satte tonen i de siste 12 månedene. Det er selvsagt latterlig å si dette på Wonderzines sider, som allerede regelmessig rapporterer om seier av feminisme, så vi spurte mannen, nestlederen, for å oppsummere frigjøringen. Goshu Birger, sjefredaktør, "Posters". De selv, sier de, ba om det.
I begynnelsen av mars lanserte den amerikanske feministiske kulturanalytikeren Anita Sargsyan den første videoen fra serien "Tropes vs Women in Video Games" - som videospill ble laget av dorks for å vokse nye dorks. Sargsyan valgte det riktige målet for korstoget: spillene blir nå virkelig det viktigste kulturelle mediumet og mer enn andre påvirker dannelsen av ungdom. Og viktigst av alt - ofte, på grunn av ubetydeligheten til tomten, er de bygget på de klassiske banale chauvinistiske bildene. Som for eksempel arketypen "en jomfru i trøbbel", som Anita forteller i sin første video: Det er en prinsesse som er fengslet i et tårn, og en ridder som hopper for å redde henne. En kvinne er en hjelpeløs og livløs ting, en premiepott, en mann er en muskuløs helt som bare kommer og tar den. Slik utvikler barnas tankegang, når spillene blir tatt opp.
I mellomtiden, akkurat i samme måned, fortsatte spillet Bioshock Infinite, og begynte også med "jomfru i trøbbel" stien. Helden - en typisk dork - har tillit til å finne og lede en jente som er fengslet i tårnet, men helten er ikke en veldig ridder, og den fange som han får i begynnelsen av plottet, redder først og fremst en frelser på hodet med en lærebok av kvantfysikk. Og så vil Elizabeth regelmessig rive romtidens kontinuum og redde helt fra døden igjen og igjen for å redde sin sjel i finalen.
De aggressive jentene som har horn-rimmede briller, er ikke den beste lederen til noen ideer.
Disse to moteksemplene er ikke dissynkroniseringen mellom feministisk kritikk og moderne kultur, men tvert imot resultatet av et enkelt fenomen. En tanke skjedde for mange mennesker i forskjellige deler av verden: det er på tide å ta feminisme bort fra feminister. Fordi la oss være ærlige: aggressive jenter som har hornrunde briller, sprengning ut "misogyny", "patriarki" og "objektivering" er ikke de beste guider for ideer, selv om de er riktige. Feminismen trengte en rebranding, og det skjedde de siste årene (du kan for eksempel anta at lanseringen av Jesebel-siden). I år har resultatene blitt tydelige: På den ene siden blomstret kritikk av popkulturen, som i Anita Sarkisyan, og på den annen side allestedsnærværende eksempler på ny kultur som reagerer på denne kritikken.
For eksempel i TVen. I høst, hvor Gillian Anderson tårn i alle sanser over alle mannlige tegn. I toppen av sjøen, for første gang i en scene av plutselig oralsex i toalettet, er emnet en kvinne og objektet er en mann. I den gode kone, hvor hovedpersonen nådde emancipatorisk opplysning, og i stedet for å bli revet mellom to menn, begynte hun å dyktige spille dem. Den mannlige FX-kanalen ble omgjort til en frigjøringsherald: I de to første sesongene av American Horror Story ble kvinnens temaer fortsatt skjult innlagt, så i den nåværende nesten nesten ideen om likheten til historier om svarte og kvinner i Amerika (i begge tilfeller - lang og fortsatt ikke fullstendig befrielse fra slaveri). I bikerens maskulin tragedie basert på "Hamlet" av sønner av anarki, er den lokale Gertrude slet ikke som et evig offer. Selv i showet om sovjetiske spioner i USA, viser amerikanerne seg å være mer interessant enn en mannlig karakter. Og i oransje er de nye svarte mennene ganske enkelt ikke noe sted.
I videospillene som Anita Sargsyan gjennomførte, er det heller ikke så ille heller. Banal-plott er en fortid, og foruten Bioshock Infinite er det for eksempel Den siste av oss, der en annen chauvinistisk sti - den "maniske piksdrømpigen" - dekonstrueres på omtrent samme måte som "hushjelpen" i "Bioshock". Det er fortsatt en berørende indiehistorie Gone Home om to søstre; og til og med Tomb Raider, som en gang var referansen til kvinners objektivering i spill, har startet i år: Lara Croft er nå et komplekst og utfordrende tegn, hvis historie er mye mer interessant enn hennes former (det er imidlertid fortsatt 80% av tiden å stirre på hennes vakre ass i shorts ). I popmusikk måtte Justin Timberlake komme tilbake, fordi Beyonce, Rihanna, Lady Gaga, Taylor Swift, Miley Cyrus og andre bokstavelig talt okkuperte hele plassen. I uavhengig musikk, The Knife band maskerer feministiske manifest som sanger, og Pussy Riot maskerer ikke engang. I kinoen "Sweet Francis", "Gravity", "Cops in Skirts", "Stocker", "Weeping Holidays" og "Hunger Games" og et dusin flere filmer om interessante, endimensjonale og heroiske kvinner.
Rapperen A $ AP Rocky i sangen "Wild for Tonight" leser i vanlig tekst: "Ved denne utgangen blir vi full av guttene, og vi vil diskriminerende ringe kvinner tisper." For et øyeblikk er hip hop-kulturen, hvor man kan kalle en kvinne en "tispe", den samme som å kalle en biologisk mor "mor", og dette ordet "respektløse" som kom inn i sporet, er en herald med store forandringer. I mellomtiden har skandalen med sangen til Robin Tike "Blurred Lines" blomstret opp, noe som utvetydig synger misogynyen og nesten ikke stemmer med voldtekt. Trikset her er at denne sangen ble opprinnelig opprettet for skandalen - og for 10 år siden hadde det vært en vanlig popsang, og i dag er det utelatt fra spillelistene til studentradiostasjoner. (I mellomtiden skriver eldgamle feminister en forferdelig parodi der de svarer på Tika's subtile hint med uttrykket "gjør deg klar for kastrering, vi er i denne verden av mennesker" og dermed påminner dere deg igjen om at alle ikke liker dem.)
I 2007 ønsket ledelsen til Gawker Media å tiltrekke seg et kvinnelig publikum til sine nettsider: Dette er hvordan rebranding av feminisme dukket opp - Jezebel
Generelt, hvis i 2006, Time Magazine laget et speildeksel og kalt leseren Årets mann (på grunn av sosiale nettverk), og i 2011 - deltaker i massedemonstrasjoner, så i 2013 kunne redaksjonen lett gjenta trikset og sette på forsiden av en kvinne. Kvinnen som fant dette året det akseptable kompromisset mellom den chauvinistiske verden og de feministiske ekstremer. Hun er ikke sjenert av objektivering - fordi hun forstår at skjønnhet er hennes våpen, og hun ville ikke tankene å betrakte det som et objekt av en kjekk mann. Kosmetikk skaper ikke (fordi hun bare liker å være vakker) og kan likevel tilgi verden som kvinner vil være her ganske godt (selvfølgelig tolererer hun ikke selv dumme menn, og vil være glad hvis de skulle finne noe en slags pulver for hjernen). Tolererer ikke ridderlighet, men tøver ikke med å be om hjelp med en tung ting - hun forstår at ting ikke kan løfte bare fordi det mangler styrke, og gulvet har ingenting å gjøre med det. Hun er en sterk, uavhengig, intelligent, sexy, i den beste forstand kvinnelige kvinne som moderne kultur har oppfunnet for oss - herlighet til henne, ære og ros.
Bare hvis du tenker på det, skapte menn denne kvinnen - med sjeldne unntak som Orange er den nye sorten. Ken Levine skrev spillet Bioshock. Serien Fall, sammen med karakteren Gillian Anderson, ble laget av Alan Qubitt. American Horror Story ble skapt av Brad Falchak og Ryan Murphy (kanskje noen vil bli forenet med at begge er homofile), og generelt er det av sju manusforfattere som jobber på showet, bare to kvinner. Top of the Lake ble skapt av to tredjedeler av mennene. I tillegg til Karin Dreyer Anderson har Kniven sin bror Olof, og selv om den sistnevnte, med en reklameakkompagnement til et nytt album, har ryggen og en parykk, er gruppens ideologi fortsatt ideologien sin. Nettstedet hvor du leser det nå, selv om det er kjent for øyeblikket, er utelukkende kvinnelig redaksjonelt, men det ble oppfunnet i dypet av Look At Me av menn. Helvete, selv for Pussy Riot er det menn - ikke så mye ektemannen til Nadezhda Tolokonnikova Petr Verzilov, som president Putin, som ga jentene fengsletid med berømmelse og innflytelse (selv om han ikke ville ha det). Og til slutt er det også en mann bak Anita: hennes ideologi ble inspirert av en bestemt Jonathan McIntosh, som tilsynelatende fortsatt er den grå kardinal av Anitas YouTube-sendinger.
Hvorfor trenger han - og andre menn - det? Å tjene. I 2007 ønsket ledelsen til Gawker Media å tiltrekke seg et kvinnelig publikum til sine nettsteder - det var hvordan rebranding av feminisme, Jesebel, og deretter inntekter fra bannere på Jesebel dukket opp. På omtrent samme tid begynte Anita, inspirert av Jonathan, å kjøre Feminist Frequency bloggen, og i 2012 fikk han et solid publikum, og spurte Kickstarter for penger på en serie videoer om videospill. Det var bare nødvendig med $ 6000 - Anita scoret nesten $ 159 000. Dette påvirket ikke kvaliteten på klippene, det vil si, feminismen hjalp henne (og tilsynelatende Jonathan) tjener $ 150 000.
Hvis frigjøring er frigjøring, kan det på dette tidspunktet anses som allerede fullført.
De tjente og alle de andre, i tide knyttet til trenden som dukket opp - og skapte samtidig den samme kvinnen fra det ikke-eksisterende Time dekke. Denne kvinnen, for å være ærlig - den samme fiksjon og fantasi, som en hjelpeløs prinsesse fra slottet eller den magiske "maniske elske drømpiken". Det er ikke slik at de ikke eksisterte i naturen (tross alt er "prinsessene" og "feene" også noen ganger funnet i livet), men det er nok en skam å plutselig finne ut at dette stolte bildet av feminister på et tidspunkt var ekspropriert av det kapitalistiske patriarkatet og omgjort til et markedsføringsverktøy.
Men de sier: Hvis du vil, la gå, og all den kulturelle bagasjen i år kan bli sett på som et stort tegn på kjærlighet. Og hvis frigjøring er frigjøring, kan det på dette tidspunktet anses som allerede fullført. Tidligere har menn oppfunnet bilder av kvinner barfodet, gravid og kjøkken, i dag - en jente som kan nippe på hodet med en lærebok av kvantfysikk (etter å ha lest den fra omslag til omslag) og som viktigst bør respekteres og tas som likeverdige. Det vil bli kult hvis denne jenta selv nå kommer opp med noe. Eller i det minste skrike på hodet.