Kiva Reardon, skaperen av det feministiske filmmagasinet Cléo
I RUBRIEK "VIRKSOMHET" Vi introduserer lesere til kvinner i ulike yrker og hobbyer som vi liker eller bare er interessert i. I dette nummeret er skaperen og redaktør for det feministiske filmmagasinet Cléo Kiva Reardon.
Ærlig, jeg var opprinnelig litt sjokkert over å se hvor få kvinnelige filmkritikere går til show i Toronto, byen der jeg bor og jobber. Menn, selvfølgelig, kan også være feminister, men jeg ønsket å tenke på et sted hvor nybegynnere filmkritikere kunne skrive. Tross alt, hva kan jeg si, de ukentlige vurderingene av mainstream er ikke skrevet fra kvinners synspunkt. Og i prinsippet bør det være, men når du vil lese den feministiske anmeldelsen, kommer Cléo til redning.
For meg er kino politikk, og min personlige politikk er feminisme. Jeg ser på filmer og leser med utelukkende det feministiske synspunktet. Jeg tenker alltid: hvordan er det fra den kvinnelige siden? Vi er ikke de første som jobber i dette feltet. For det første er det en professor i London, filmkritiker og feministisk teoretiker Laura Malvey, som aktivt skrev på 70-tallet. Så - amerikansk filmkritiker og feminist Molly Haskell. Hun vurderte filmer for Vogue. Og selvfølgelig, Bell Hooks, en radikalt forsvarer av kvinners rettigheter, som krever at hennes navn alltid skal skrives i små bokstaver, fordi hun mener at hun ikke har rett til sitt eget navn, mens millioner av hennes "søstre" ikke har noen rettigheter. Men den aller første og viktigste er magasinet Camera Obscura. Det hele startet med ham, og han er mye mer vellykket enn vår.
Cléo er et sosialt manifest. Funksjonen er å korrigere kjønnsubbalansen som eksisterer i moderne filmkritikk. Det er selvsagt viktige feministiske erobringer. Vi, dessverre, redd ikke liv. Men vår region er også viktig, noe positivt kan gjøres i det. Det er ikke så mange feminister blant moderne kvinnelige styremedlemmer. Og oppgaven med å bryte stereotyper er ikke bare for dem. I det siste utgaven av Cléo, gjorde jeg et intervju med Athena Rachel Tsangari. Og jeg startet mitt første spørsmål med et sitat fra Claire Denis om forventningene til kvinnedirektører. Ifølge henne, "det er store områder" av forskning for dem, i kino og i kunst generelt.
Jeg ble bedt om å nevne mannlige styremedlemmer som skapte komplekse og minneverdige kvinnelige tegn. Jeg måtte tenke
Hvem bryr seg om det kvinnelige spørsmålet fra den mannlige halvdelen av filmskaperne? Jeg diskuterte nylig dette emnet med venner. De ba meg om å nevne de mannlige regissørene som skapte komplekse og minneverdige kvinnelige tegn. Jeg måtte tenke. Men jeg husket et par. Og vi skrev selv om dem i Cléo. Dette er Soderberg og Todd Haynes. Vel, og kanskje Harmony Corin. Det er ikke i det hele tatt nyheter om at det er en dobbel standard for Hollywood-skuespillere: enten lykkes i sitt arbeid - eller sove med en regissør eller produsent. Ellers vil de legge press på deg og tvinge deg til å forlate. Cléo er interessert ikke bare i indie scenen, men også i Hollywood. Men det er ikke mye å gjøre med feminisme. For eksempel, i sommer var det en utgivelse av bare en mainstream-film, hvor kvinner spiller hovedroller, "Cops in Skirts". Nå i Hollywood, en nedgang i interessen for kvinnelige tegn, og få forfattere, produsenter og regissører er interessert i dette emnet. Mye mindre enn, si, på tv.
Bildet av kvinnelig seksualitet på skjermen er fortsatt det dominerende temaet i Hollywood. Enda mer: seksuell utnyttelse i seg selv tar mange former. Når du ser på en film, identifiserer du med hovedpersonen, ikke nødvendigvis etter kjønn. For eksempel er beviset her på Carol Clovers "Final Girl" -teori, som viste at mens man ser på horrorfilmer, identifiserer et mannlig publikum seg med den "siste jenta" igjen i live. Men sannheten er at det er få kvinner på skjermen, og de fleste historiene dreier seg om menn, og dette er egentlig et problem. Jeg tror ikke at det er noen universelle kvinners historier, men det er mangel på komplekse kvinnelige tegn i hovedrollene i filmen.
Er det verdt å dele mennesker inn i menn og kvinner? Dette er det grunnleggende spørsmålet om enhver rettighetsbevegelse. Selvfølgelig er anerkjennelse av identitet en viktig menneskerettighet. Men folk har også forskjeller, og de påvirker deres liv. Det er derfor jeg ikke tror på myten om den post-rase og post-feministiske tiden. Målet med feminisme - eller et av målene - er ikke å utrydde forskjellene mellom kjønnene, å «gjøre kvinner som menn,» men å vise hvordan kjønn er sosialt konstruert og hvordan det brukes mot kvinner. Menn kan også bli forfattere til Cléo. For eksempel, blant våre kritikere - Adam Cook. Men jo flere kvinner skriver, jo bedre. Jeg anbefaler nybegynne feminister å se på alt og se etter et kvinnelig tema i dette. Selv om "Daisies" Vera Chitilova verdt å begynne å se alt.
fotograf: Valeria Stepura