"Intime Strangers": Hvordan etterligne et nært forhold i rammen

HVER DAG FOTOGRAFER OVER OM VERDEN leter etter nye måter å fortelle historier eller å fange opp som vi tidligere ikke merket. Vi velger interessante bildeprosjekter og spør deres forfattere hva de ønsket å si. Denne uken publiserer vi den uferdige serien "Intime Strangers" av den israelske fotografen Chemia Moran. Inspirert av filmen "Buffalo 66" av Vincent Gallo, bestemte hun seg for å sjekke om hun selv kan gjenskape i det minste utseendet på nære relasjoner med komplette fremmede.

For meg begynte dette prosjektet med Vincent Gallo-filmen "Buffalo 66" - historier om hvordan en nylig utgitt kriminell går for å besøke foreldrene sine, og på vei kidnapper en student å overføre henne som kjæresten sin. Helden gjør gislingen late som de er forelsket og de har et virkelig nært forhold. I det øyeblikket, da jeg så på filmen, ble jeg bokstavelig talt gripet av ideen om en falsk, kraftig nærhet og la ikke slippe. I Intime Strangers gjenskaper jeg skudd og situasjoner fra Buffalo 66 og andre filmer for å vise intime øyeblikk som er karakteristiske for forskjellige relasjoner. Jeg brukte denne kinematiske nærhetsstrukturen som utgangspunkt, før jeg våget å fotografere meg selv med fremmede.

Etter å ha grundig undersøkt opptakene fra forskjellige filmer og hvordan deres forfattere gjenskaper intimiteten mellom tegnene, ble jeg satt i brann med ideen om å teste meg selv - for å finne ut om jeg kan skildre nært forhold til fremmede. Jeg startet "Intime Strangers" i Jerusalem, fortsatte i Lyon, deretter i London og overalt, hvor skjebnen brakte meg. Jeg velger helter fra begge mine naturlige omgivelser - Jeg jobbet i Jerusalem i kino, studerte ved universitetet i London, og brukte mye tid på puber - og jeg finner dem på gatene. Bare kom opp og spør om du kan ta et bilde med dem. Noen av helter syntes ensom for meg, som om de trengte min oppmerksomhet; andre var så vakre at jeg ønsket noe av deres skjønnhet for meg selv; men fortsatt så andre så uigennemførbare at jeg bare måtte komme seg til dem. Over tid begynte jeg å skyte tegn i deres personlige rom. Jeg spurte dem om å se på meg, tenk på meg og husk meg. Jeg prøvde mitt beste for å gjøre denne usynlige forbindelsen med helter.

For eksempel, i bilder kalt "The Beloved Daughter" pleide jeg å spille rollen som min elskede datter. For en splittet sekund ble jeg en jente omgitt av mors varme, eller en som beundrer moren til hennes mor, mens de begge maler foran et speil. I dette tilfellet forsøkte jeg å formidle nærhet av tegnene gjennom sine stillinger, kroppsbevegelser og spesielt deres ben. Partneren min i bildene var gjenstand for studier på grunn av hennes utrolig feminine bilde.

Eller ta et skudd av "En fremmed i parken". Jeg møtte en mann i parken og tok et bilde med ham, fordi jeg likte måten han var kledd på og at hans røde skjerf kom opp til mine røde sko. Jeg satte kameraet på et stativ, satte tidtakeren og ba den fremmede å legge hånden på skulderen og se på meg. Nøyaktig i det øyeblikket, da han rørte meg, og timeren begynte å telle nedover tiden, ville jeg skarpt bite neglene mine.

Foto "Søstre" ble født da jeg satt på en kafé og inviterte servitrisen til å bli med meg for en dessert. Som forberedelse til skyting og venter på min partner, husket jeg plutselig dette bildet av Hannah Starkey. Spørsmålet om autentisitet, intimitet og mestring av arbeidet mitt er fortsatt åpent - publikum må bestemme seg her. Så, noen ser på bildene av "Intime Strangers", er sikker på at jeg står hos min far eller elsker, mens andre ser produksjonen på bildet.

For meg har det alltid vært en naturlig prosess å fotografere noe eller noen. Jeg ble født nesten helt døv. Høreproblemer har stor betydning for barndommen min og ble et hinder for kommunikasjon med jevnaldrende. På den annen side har jeg forverret alle de andre følelsene, som jeg sikkert har hjulpet meg med å håndtere mine problemer. I en alder av fem ble jeg drevet: Jeg begynte å høre og lære å oppfatte verden på en ny måte. Jeg kunne endelig kommunisere ikke bare gjennom berøring, men høre verden og snakke med folk. Det var utrolig. Til tross for foreldrenes innsats, som umiddelbart hektet til hjelp av private lærere og ga meg piano leksjoner, kunne jeg fortsatt ikke kvitte seg med noen barndomsvaner. Å tenke på bilder i stedet for ord er en av dem. For meg vil verden alltid alltid være et bilde, og dette faktum bestemmer hele mitt liv og selvfølgelig arbeid.