Slik fungerer det: fotograf Solvé Sundsbo
I løpet av året jobbet jeg som personlig assistent og junior produsent av fotografen Solva Sundsbo. I løpet av denne tiden har Solvé skutt dusinvis av historier til Vogue Italia, Vogue Nippon, Vogue Russland, Numero, Industrie, Love, Muse, Interview. Enda skutt han reklamekampanjer for Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartier, McQ. Hver skyting er en egen historie som krever mye forberedelse og produksjon.
LØS SUNDSBOen fotograf |
Solvay kom til London fra Norge da han var 20 år gammel. Etter å ha blitt uteksaminert fra London College of Printing, ble han en assisterende fotograf Nick Knight om noen måneder. Å være assistent til en vellykket fotograf er praktisk talt den eneste veien til yrket. Oftest tar trening omtrent tre år - dette er en fast ansettelse, og daglig bekjentskap med noe nytt, men også en daglig rutine.
Å bli assistent til en så berømt fotograf som Nick Knight, Tim Walker eller Solve Sundsbo er ikke lett: konkurransen er enorm. De viktigste egenskapene her er optimisme, selvtillit, tilstrekkelighet og maksimal vennlighet. De kommer til nytte når du ikke bare skal undersøke, samle et styrbord for kule skyting, sette på lys og snakke med modeller, men også kjøre for kaffe, hente tonnevis av tunge magasiner fra redaksjonskontorer, prøv å finne en reservegenerator midt i ørkenen og igjen løpe for kaffe.
Vanligvis hjelper assistenter med fotografen i omtrent tre år, hvoretter de starter sin egen karriere. Fra begynnelsen er dette minimumsavgiftene for små magasinskudd, ofte - arbeid i modellbureauer på skyting av tester for nye mennesker. Ervervede kontakter og personen du jobbet for, er veldig hjelpsomme: fotografer er lojale mot tidligere assistenter og er alltid klare til å hjelpe dem med å finne bestillinger.
Backstage skyting for Vogue Italia. Bilder: Sasha Boyarskaya.
Solvay har sitt eget lille studio og kontor i East London, i Shoordic. Bare fire personer jobber for ham: Hans hovedprodusent er Paul, en personlig assistent (han er en junior produsent) og to faste assistenter. Paul gjør faktisk alle saker av Solvay, inkludert økonomiske, og holder styr på tidsfrister. Jeg organisert skyting og var engasjert i fotografens personlige tidsplan. Assistenter setter lyset, håndterer tekniske problemer, overvåker studioet. I tillegg har Solvay sin egen agent i Art + Commerce - dette er et stort selskap som representerer fotografer, stylister, designere, er engasjert i syndikering av bilder, organisering av filming. I tillegg til Solvay representerer Art + Commerce Tim Walker, Ellen von Unwerth, David Lashapelle, Stephen Meisel.
Den mest spennende i arbeidet - skyting for magasiner. Det er mye frihet her og noe interessant skjer alltid. Ideen om skyting tilhører noen ganger kunstdirektøren, hvoretter han velger fotograf eller stylist, og de samler et lag etter eget skjønn. Ofte kommer fotografen selv med en historie, da han personlig velger valg av stylist, modell og detaljer.
Arbeide med magasiner er noe som en fotograf tilbringer mye tid, fantasi og ofte penger, fordi det ses mer som en testmasse for sin egen kreativitet og porteføljeopprettelse, i stedet for en måte å tjene penger på. Magasiner betaler et betinget gebyr, som ofte ikke dekker en tiendedel av produksjonskostnadene. For eksempel kostet et prosjekt på tre uker med filming i New York, Los Angeles og London for i-D ham omtrent £ 25 000; samtidig ble avgiften på forsiden og ca 60 bilder (Solvay skutt hele tallet) vist seg å være mindre enn 3 000 kroner. Dette er ikke regelen: i-D har fortsatt en spesiell posisjon, men den formidler essensen ganske nøyaktig.
Du kan tjene penger ved å skape reklamekampanjer av store merker som Dolce & Gabbana. I tillegg til gebyret for arbeidet og 10% av budsjettet, inkluderer dette prosenten for organisasjonen. Betalingen inkluderer også et bruksavgift, som gjør at du kan tjene på bildene i tilfelle deres langvarige bruk eller en svært vellykket (og dermed langvarig) reklamekampanje.
Etter at bladet bestemte seg for ideen om skyting og fotografen, begynte arbeidet. Assistenter utfører forskning på et gitt emne - disse er hundrevis av bilder, bilder, bilder, videofragmenter og tekst relatert til gjenstand for skyting. Stylisten presenterer vanligvis også sine ideer. Det er lettere å fortelle om denne prosessen på eksempelet på en bestemt undersøkelse. Ta for eksempel skjønnhetshistorien fra oktober Vogue Italia.
Stilist Katie Kasterin, som jobbet hovedsakelig for i-D og Vogue Italia, kom til Solvay med ideen om å fjerne flere jenter av nye typer i bilder som er typiske for London i 1950- og 1960-tallet. Assistentene søkte etter alle eksisterende bilder av Twiggy og Veruschka, så på filmer og laget mindboards. Skytingen fant sted i Solvay-studioet: det er noen ganger lettere å bygge landskap i studio enn å være enig med puben eller distriktsadministrasjonen som kjører den gaten eller gårdsplassen hvor du vil fotografere noe. "Kom og ta av" -alternativet fungerer ikke her: Vi trenger lys, to assistenter, en digital operatør med en kraftig datamaskin og en stor skjerm, og oftere to. En digital operatør er en person som i fotograferingsprosessen ser på fotografier på skjermen, kontrollerer skarpheten og kontrollerer farger. Det var også en stylist og flere assistenter med tre skinnskinner, en frisør (Samantha Hillerby jobbet på denne skytingen) med assistenter og to kofferter av parykker, patchstrender, hårbørster og lakker, og også en sminkeartist, Lucia Pika med to kofferter og assistenter, og manikyrist - Sophie Robson og hundrevis av neglelakk. For å sette sammen et lag må du kontakte agenter fra deltakerne. De viktigste byråene som er involvert i slike filming i London er Streeters, CLM, D og V, Management Artists. Ofte er frisør valgt av fotografen allerede bestilt for en annen skyting - du får det andre alternativet, noe som betyr at hvis noe er kansellert eller overført, er stylisten til disposisjon. I gjennomsnitt inviteres omtrent 15 personer til hver skyting, og det er viktig at de føler seg komfortabel med å samarbeide med hverandre. Valg av modeller involverte en fotograf, stylist og kunstdirektør. Ved skyting til Vogue Italia var det nødvendig å velge åtte nye ansikter med egnede typer. Vi leter etter jenter i ikke de største byråene - Tess-modeller og FM-modeller: Det er mer sannsynlig å finne et friskt og interessant ansikt. Forholdet med modellbureauer er svært viktig. Hvis en jente som er perfekt for en historie i et magasin, er i Los Angeles eller New York, vil byrået, hvis det er interessert i å jobbe med fotograf, betale for sin billett og hotelllovernatting. Hver dag kommer jentene til å møte: for dem er det avstøpning, for oss er det en mulighet til personlig å se nye ansikter. |
På dagen ser jeg på 4-5 modellporteføljer. Porteføljen, forresten, er ikke bare for modeller, men også for fotografer, stylister, manikyrere. Dette er store bøker med magasin sider som sendes til annonseringsklienter og byråer på forespørsel. All Solves portefølje veier mer enn 10 kilo, de har hundrevis av sider, og det var mitt ansvar å oppdatere dem, endre historier, sider og bilder (avhengig av hvem du sender boken til). Jeg lærte alle formater av magasinsider, og nå kan jeg skille Pop fra AnOther Magazine etter tekstur av papiret.
To dager før skytingen må du bekrefte alle stylistene, avbryte reservedelene, male tiden til modellene, bestille frokost og lunsj og lage et anropsark - dette er all informasjon om skyting: navn, agentnummer, studioadresse og telefonnummer, ankomsttid, hotelladresser, telefoner og tidspunktet for hvilken en taxi er bestilt. Personlige telefoner og e-postmeldinger er aldri angitt, spesielt for modeller.
Nesten alle skudd begynner klokken 9:30 i morgen. Den første rammen tar lengst. De mest tidkrevende prosessene er hår styling og sminke. En jente kan farges og kammeres i ca 4 timer eller lenger. Oftest er den første rammen klare klokken én, hvoretter alle går til lunsj. Arbeidet varer som regel til kl. 19.00, men i tilfelle av magasinskudd kan det selvfølgelig bli forsinket til midnatt. Dette er alt veldig forsiktig å unngå.
Etter opptak gjenstår postproduksjon - fargekorrigering og retusjering. Løs velger de beste bildene - kunstdirektøren vil se dem. Utvalget er svært strenge: mest sannsynlig vil det ikke være to varianter av en ramme. Retoucheren gjør en grov retusjering og skriver ut det første settet med A3-fotografier. Solvay skriver sine kommentarer og sender bildene tilbake. Avhengig av fargene, setter du lys, mote eller skjønnhetsfotografering - det kan være fra 2 til 10 sett med trykte bilder.
Arbeidet fortsetter til Solvé er fornøyd med resultatet. Noen ganger tar prosessen omtrent en måned, og kostnaden for arbeidet overstiger kostnadene ved skytingen selv to ganger. Ferdige utskrifter og en disk med bilder er pakket og sendt til redaktøren med en kurir. Etter to eller tre måneder kommer en journal ut, og bildene sendes tilbake: Vi sender dem til arkivet. For en portefølje trenger du ca 12 eksemplarer av hvert magasin, de kommer fra redaktørene.
Skyt Solsbo for Vogue Italia
Noen ganger er skuddene mye mer vanvittige. Jeg husker vel, for eksempel søket etter en albino python for Naomi Campbell - nå gir dette bildet pryd på oktober GQ i Russland. Det var nødvendig å finne pythonen om 24 timer, og studioet der vi skutt Naomi, ba om at to trenere kommer med en python og minst en lege, bare i tilfelle. Eller en annen skyting for et nytt prosjekt - med en profesjonell stuntman, kledd i kappen av Gareth Pugh, dagen før. Kappen levde et kort liv: skytingen var forbundet med brann, og vi hadde en ta og 15 sekunder for å ta bilder, som en stuntman i en flammende kappe som løp gjennom feltet.
Min favoritthistorie ble filmet for Vogue Nippon med modell Alla Kostromicheva. For denne skytingen bygget vi spesielle gjennomsiktige akvarier med oppvarmet vann, vi leter etter en modell som svømmer godt og kan holde pusten, jeg skrev en million bokstaver til forsikringsselskapet med forsikringer om at alt ville gå greit. Hovedfaget for skytingen - undervannsverdenen - var ideell for den siste Alexander McQueen-samlingen. Og det skjedde så at skytingen kom ut umiddelbart etter hans død.
Til slutt skal det sies at fenomenal omhu, ansvar og ro, som jeg ser i Solvay, er utrolig viktig for en god fotograf. Dette er noe som nybegynnerfotografer bør lære: Skyting som en prosess må adlyde en person, og hvis han utstråler selvtillit og vennlighet, fortsetter atmosfæren i studioet, selv i en stressende situasjon, å fungere.
Og nøyaktighet er også viktig. Det manifesterer seg i alt. Ikke å gjøre noe, ikke å tenke på noen små ting er rett og slett umulig: ansvaret er for stort, så du begynner å sjekke alle detaljene tretti ganger. I England er det et ordtak: "Bedre være trygg enn unnskyld" - og dette er regelen som det er mye lettere å jobbe med. Det er nesten ingen muligheter for å være sent for å skyte: en taxi er bestilt med tanke på mulig trafikk og trafikkorker; Jeg sjekker at vekkingen i hotellene er tjue minutter før bilen kommer. Det er alltid to kameraer på skytingen - arbeider og ekstra, hvis noe går galt. I studio er det alltid en ekstra strømkilde eller generator, og så videre.
Noen ganger ser det ut til at dette er overdreven, manisk nøyaktighet - men det faktum at jeg husker mindre ting som at Solvay drikker en dobbel espresso med to søtningspiller, hjelper hele prosessen ikke å stoppe. Jeg så aldri at Solvay reiste stemmen sin, eller at kameraet brøt, eller den strømmen som var slått av for å forstyrre skytingen, eller at stylistens assistent glemte noen sko, eller at manikeren ikke hadde riktig lakkfarge. Vel, hvis dette skjer - ingen vil panikk uansett: alle løser rolig problemet, bare fordi de respekterer hverandre og deres tid.