"Afsaneh": Kvinners liv i passfotografier

HVER DAG FOTOGRAFER OVER OM VERDEN leter etter nye måter å fortelle historier eller å fange opp som vi tidligere ikke merket. Vi velger interessante bildeprosjekter og spør deres forfattere hva de ønsket å si. Denne uken publiserer vi en serie "Afsaneh" av den britiske fotografen Ali Mobasser, der han fanget livskursen til sin kjære tante i hennes fotografier fra dokumenter - fra skolebevis og kjørelisenser til pass og reisebilletter.

Jeg tenkte aldri på å være fotograf. Selv ved universitetet studerte han ved Det fakultet for kunst og har alltid betraktet seg som en kunstner som bare bruker fotografering som et middel. Samtidig har jeg ikke noe imot når noen kaller meg en fotograf, selv om det vanligvis følger spørsmålet om jeg skaper bryllup.

Dette prosjektet er en del av en stor serie dedikert til min kjære tante Afsaneh. Hun og jeg var veldig nært. Da jeg var bare åtte år gammel, sendte moren meg til å bo i London med min far Afshin og hans søster Afsaneh. Tanten løftet meg uoppholdelig og oppvokst meg alle de følgende årene, parallelt, tok vare på min bestefar og far og jobbet heltid på kontoret. Hun så etter oss alle og spurte aldri om noe i retur. Hun giftet seg aldri og fødte ikke sine egne barn. Da jeg begynte å leve hverandre, og bestefaren døde, gikk Afsaneh-forholdet med min far feil, slik at de for en stund bodde under samme tak som fremmede. Hun led av ensomhet og hvert år mer og mer deprimert. Afsaneh døde plutselig sommeren 2013 fra et slag, hun var bare 56 år gammel. Jeg ble plaget av tapet, jeg ble knust og sint på samme tid og jeg satte meg for å bevare hukommelsen så lenge som mulig, så jeg begynte å jobbe med Afsaneh-prosjektet nesten umiddelbart.

Så snart hun var borte, begynte jeg å komme til min fars hus mens han var på jobb, og fotograferte hennes rom. Det varede i omtrent et halvt år, det var lik behandling for meg og hjalp meg til å komme til uttrykk for tapet bedre enn noe. Jeg prøvde å fange hennes ånd og for å bevare så lenge som mulig følelsen av at hun fortsatt var der, hos oss. Jeg jobbet imidlertid med to andre prosjekter. En av dem er en serie med fotografier av klærne og innholdet i hennes veske, som ble returnert til oss på sykehuset etter Afsanehs død. Det andre prosjektet (akkurat du ser det nedenfor. - Ca. redaktører) dukket opp ganske ved et uhell: I boksene av ting fant jeg en hel samling gamle dokumenter og tante identitetskort, inkludert pass og skole sertifikater. Alt som var nødvendig var å ta et bilde av dette funnet ved å legge ut dokumentene i riktig rekkefølge. Jeg supplerte samlingen med sin nyeste ID - en reisebillett som var i Afsanehs veske dagen hun døde. Og jeg bestemte meg for at jeg ville vise henne livet i bilder i omvendt kronologisk rekkefølge: Hun var lykkeligste i Iran som barn, og jeg ville absolutt at slutten av denne historien var vakker og glad.

Prosjektet "Afsaneh" er ikke bare livet til min tante, gjenskapt gjennom fotografier fra dokumenter. Det er også bevis på hvordan produksjonsprosessen endret seg i løpet av femti år: når fotografen tok bilder og hele prosessen ble gjort manuelt, og i dag fulgte automatiserte fotobutikker. I verden bruker de fingeravtrykkskanning og andre identifikasjonsmekanismer, og de er åpenbart mye mer pålitelige enn dokumenter med vanlige bilder som er så enkle å smi. På denne måten er Afsaneh ID-kort ekte historiske gjenstander. De er verdifulle i seg selv som bevis på hvor kort et århundre et fotografi har bodd som et dokument som en gang utvilsomt bekreftet personens identitet.