Teater- og filmkritiker Olga Shakina om favorittbøker

I BAKGRUNNEN "BOOK SHELF" vi spør heltinnen om deres litterære preferanser og utgaver, som opptar et viktig sted i bokhylle. I dag snakker teater- og filmkritiker Olga Shakina om favorittbøkene sine.

Jeg begynte å demontere årets brev til fire med min bestefars hjelp - jeg husker at etter en dag med veldig kjedelige leksjoner, skjedde flere ting plutselig inn i ordet "såpe", og jeg forstod ikke helt hvordan dette skjedde. Litt senere, da jeg var syk, kunne jeg ikke leve uten en bok - det var kjedelig, og jeg satt i seng, leser samme brosjyre med barns vers, og jeg var ikke nok.

Jeg husker hvordan det var med bøker i sovjettiden - i mitt tilfelle, i restruktureringen: Vi ga avfallspapiret og fikk noen vilkårlig, ikke engang du valgte crap. Jeg var også heldig at bestefar og far arbeidet i Ungarn, og av en eller annen grunn var det derfra at publikasjoner på russisk ble båret. Derfor, i barnas bibliotek var det storformet burgundervolumer av antologier av sovjetisk lek og sovjetisk poesi (der jeg leste Bulgakovs Ivan Vasilyevich og Trenovas Lyubov Yarovaya og rystet), samt en perle! - to-volum-opera libretto. Det var rasende at alle operene endte dårlig, bortsett fra en - jeg husker ikke hvilken, men det var i slutten av det andre volumet, etter Leoncavallo: det tjuende århundre hadde kommet, tegnene avslappet.

Det samme tullet var med samlinger av nasjonale eventyr: det var afghanske folk i huset vårt, og det var faste tvunget ekteskap som medførte selvmord. Etter å ha tatt samvittighet med biblioteker i fritidsboliger innså jeg at i for eksempel i afrikanske eventyr, i motsetning til i Midtøsten, er den andre (men ikke mer sympatiske) modusen hvor mennesker og dyr jubler hverandre muntert. Jeg ble stadig gjenlesing og referansesamlingen til legender og myter i det gamle greske Kuhn - i sin tur ble prosaisk stavelse omformet fra hexameteret og den frastøtende pre-kristne etikken forvirret. Han gjorde en god jobb, nå plager de leveren, og alle, inkludert fortelleren, utgir at det er nødvendig - er dette normalt? Jeg husker hvordan jeg leser om trojanskrigen, alt er mer ekkelt, mer ekkelt for meg, sidene ruller hardere - det viste seg at temperaturen stiger, og jeg - sannsynligvis sju år gammel - kom ned med første barndomsinfluensa.

På skolebranner - dette er når alle samler seg i klassen, har det gøy, drikker og spiser - de ga bøker: klassen i tredje halvdel av studentene husker jeg, de ga tegneserier om kongen av aper, og den andre - "Blacksmith of Big Wootton" Tolkien i Nagibin-oversettelsen. Alle, som institusjonene, ønsket en konge - jeg hadde en, og jeg byttet ham umiddelbart til "smeden", satt i hjørnet og leser den der. Jeg ble sjokkert av disse magiske skogene, stormene og stjernene i pannen: middelalderen, romantikken, viktorianismen - da følte jeg at alt dette er mitt, og jeg tror det også (hvis det er ærlig).

Flere tegn på slutten av åttitallet og tidlig på nittitallet - alle bestilte noe svezheanonsirovannye volum ved abonnement. Vi abonnerer på de samlede verkene Conan Doyle, men bare det første volumet kom. Vi skrev også en etymologisk ordbok. Faren min og jeg elsket å gjette hvor et eller annet ord kom fra, og på et tidspunkt sa han: "Men vi vil sikkert vite alt når vi får disse ... små ..." - og jeg plukket opp: "... flott!" Han kom selvfølgelig aldri. Men snart kom den 286te datamaskinen med et hummingmodem i huset - den første budbringeren om at ordbøker snart vil slutte å være nødvendig.

Mamma var venn med generaldirektør for forlaget "Pushkin Square" (han ble snart drept), han ga henne mye: oversatt amerikansk fiksjon, en multi-volum Solzhenitsyn. Alle disse var ganske billige paperbacks. "Gulag-skjærgården" Jeg slukket helt i ti år - for å være ærlig, siden barndommen har jeg savnet en forferdelig lesning, alle slags grusomheter. Stephen King har ennå ikke publisert, og jeg leser "Archipelago" på jakt etter horror. Jeg var klar over at Solzhenitsyn var en stor offentlig figur, men en forfatter, vel, sånn. Jeg leser uten stavelsen, men et sted, om bekker som slår seg sammen i en stor, fullstrømmende elv, snuk på meg: nei, jeg tror jo at han og forfatteren er på steder helt ingenting. Jeg skrev dette stedet i dagboken.

Lesing på engelsk begynte (men uten suksess) på fjorten fra en bok som min far fant på setet til et nederlandsk elektrisk tog - jeg har hele tiden betalt oppmerksomheten til forfatterens navn på ryggraden: på slutten er det to "t", et veldig merkelig navn. Jeg spurte faren min hva hun snakket om, om noe hemmelig ungdomssamfunn. Jeg prøvde å starte, men kunne ikke forstå noe selvfølgelig. Jeg hadde mange versjoner, hva denne boken handler om, hva et hemmelig samfunn. Overraskende nok kom jeg tilbake til Tartt for bare et par år siden - jeg leste "Lille venn" og deretter "Shchegla", men at "En hemmelig historie" gjorde ikke: Jeg vil lese nøyaktig den boken med klebebåndet på forsiden som pappa fant i toget hvilken far holdt i hendene, men hun var selvsagt tapt, og jeg vil aldri finne henne.

Konrad Lorenz

"Aggresjon, eller den såkalte onde"

Etologens bok, Nobelprisvinneren, om hvordan intraspesifikk aggresjon fungerer - fra dyr til mennesker. Min første tydelige ikke-fiksjon, en gang for alle, la algoritmen, hvordan å lære, utforske verden. Alt har en struktur som potensielt kan bli kjent - men det gjør det ikke noe mindre overraskende. Mitt favoritteksempel derfra: Østerriksk Lorenz, som helt og holdent husker Anschluss, innrømmer at han ved lyden av den gode gamle mars fortsatt reagerer på skuldrene og reflekterer den velsignede kysten som løper gjennom åsen. Og han forklarer umiddelbart hvor denne refleksen kom fra: I en kampsituasjon rettet de humanoide apekattene seg til full høyde og skogkledde deres frakk for å virke større for fienden. Følelser som vi pleier å sacralize blir sjekket av biologi - men det er fortsatt følelser. Og et annet sitat: "Verden vil bli frelst av vitenskapelig kunnskap og en sans for humor." Gyldne ord, Conrad - hvis verden fortsatt er i stand til å redde.

Niklas Luhmann

"Introduksjon til systemteori"

Dechifiserer forelesninger fra den store tyske sosiologen som regnet om sosiologi når det gjelder teorien om termodynamikk (inkludert). Lukkede og åpne systemer, entropi, balanse som minst stabile av alle bestemmelsene - denne boken, hvor hver linje ble rammet med et stort antall betydninger med maksimal effektivitet, mislikte meg å frykte folk rundt og lærte meg å nærme seg noen frykt systematisk. Redd for noe? Lær hvordan det fungerer. Estimering vil gå, presentasjonen vil forbli.

Arkady og Boris Strugatsky

"En milliard år før verdens ende"

Når de sier at Strugatsky er lett eller idealistisk, finner jeg det morsomt: de har flere virkelig flotte romaner, og en av dem er "The Billion", ikke veldig populær, forresten (unntatt kanskje fordi den er basert på "Eclipse Days" "Sokurov tok - men i filmen fra romanen var det generelt ingenting igjen). Flere sen sovjetiske forskere er selvstendig engasjert i forskning og utvikling - og de møter merkelig motstand: deres telefonsamtaler er distraherende fra deres tanker, de besøker deres kropper, eller en vakker kvinne kommer, eller en nabo begår selvmord.

De kommer til slutt til den konklusjonen at det er en naturlov som forsøker å redde seg selv fra å studere - og noen forskere gir opp, og man legger alt sitt arbeid i en haug og blir tatt for å finne kontaktpunkter i dem - å studere loven som hindrer studiet av andre lover. Igjen min credo: det som skremmer deg - studer dette, du har ingen annen vei ut. Fra disse tre bøkene var vitenskapen min. Og jeg leser fortsatt "Milliarder", fordi det også er et fantastisk språk - de siste og en halv sidene er spesielt gode, hvor hovedpersonen gir den modige vennen en mappe med utarbeidelser og forbannelse for samsvar, og gjentar meditativ setningen: "Siden da drar alt Mine kurver er døv-rundkjøring. "

Pavel Pryazhko

Spillene

Den hviterussiske dramatiker er vår, uten overdrivelse, en stor, moderne, eneste aktør som arbeider med materialet som er maksimal sacralized i vårt logo-sentrert samfunn - med ordet og derfor uten sidestykke dristig. Har en eksepsjonell følelse for dette ordet. Han har tekster som består av fotografier eller opptak av Valeriy Leontyev og Alla Pugacheva, men det er også ganske fortellende (men alltid musikalske, lydende oratorier) ting som "Tre dager i helvete" eller "Parker og hager". Alt dette kan bli funnet på nettet, men snart i Hviterussland vil fondene som samles inn på Internett, frigjøre samlingen Pryazhko. Jeg anbefaler på det sterkeste å finne den. Dette er det viktigste som skjer nå, for våre øyne, med det russiske språket.

Nikolay Baytov

"Tenk hva du sier"

Representanten for de eksakte vitenskapene (pseudonym tatt til ære for enheten for lagring av digital informasjon), forbereder språkrengjøreren Vladimir Sorokin. Denne samlingen handler om språkopplevelser i navngi og historiefortelling, slike strukturelle og språklige fantasier. En helt henter brev fra is ved daggry. En annen møter en vandrer, en speilmann, som kommuniserer, utelukkende gjentar de siste ordene fra samtalepartneren. En bonde som snakker en merkelig, pseudo-populær dialekt skyter en tranebær. Språk som en veldig merkelig helt.

Denis Osokin

"Havregryn"

Den største magiske realisten av russisk litteratur er fra Kazan. Han er ikke bare følsom for den etniske, men han oppdager den etniske selv - og dette er noe helt uforståelig. Den siste gangen hjernen jobbet så paradoksalt for Andrei Platonov, viste Sorokin så klarhet og unikhet av den kunstneriske metoden, og sannsynligvis denne kunnskapen om menneskets natur - Chekhov. Alt om ham er en illusjon, og forfatterens figur er inkludert: han presenterer seg hele tiden i sin egen prosa og løper samtidig bort fra forfatterskapet. Generelt er livet en osokansk drøm.

Anton Chekhov

"Ivan Matveich"

En historie som jeg alltid gråter, selv om jeg bare forteller det, er den mest tsjovianske av Tsjovens historier. En kollegisk professor hyr en kontorist for å diktere sitt naturvitenskapelige arbeid til ham. Kontorist er alltid sulten, klumpete og ønsker ikke spesielt å jobbe. Og i stedet for opptak, sniker han lommen med pretzels fra en vase, og forteller deretter arbeidsgiveren hvordan de får korn på våren i landsbyen sin. Professoren er irritert, men igjen og igjen kaller han kontorist på jobb, og en merkelig symbiose oppstår. Generelt skjer ingenting - folk finner mennesket i hverandre og, flau av denne massen, berører det fortsatt. Her gråter jeg nå igjen.

Tibor Fisher

"Og så vil de fortelle deg at du sparket"

Moderne britiske Chekhov er den søteste forfatteren av Barnes, Lodge og Amis Jr. generasjon. Alle elsker sine "filosofer fra High Road", og jeg liker denne historien fra boken med tittelen "Ikke les denne boken hvis du er dum." Historien om advokatens ukedager etter avtale, som møter underlige mennesker hver dag - ved en tilfeldighet og på jobb. Om hvordan alt er mildt, skjøre og trist, som vi elsker.

Arkady Averchenko

"Et dusin kniver i revolusjonens bakside"

Den onde, bittere, inkonsekvente monologen til en person fra hvilken hele verden ble stjålet - disse er mine tolv, en påminnelse om hvorfor siden barndommen jeg anser idealisme den mest forferdelige og blodige, dårlige, og hvor mine allergier er til utopier. Bredøyet Averchenko har alltid vært min helt - jeg er veldig glad for at han, i motsetning til Bukhov, ikke kom tilbake til Sovjet-Russland, ikke ledet magasinet "Krokodille", skrev ikke avkall og rotte ikke i leirene, men satt isteden i Paris og skrev drunkne i tårer og galle, disse ubehagelige tolv ubehagelige stykkene handler om en jente som vet hvordan man skiller lyden fra en maskingevær fra lyden av en sidevogn, Little Red Riding Hood som er klar til å gå til bestemoren sin ikke lenger enn den legitime arbeidstiden på 8 timer, synger en internasjonal eller Petersburg gammel kvinne, møte sevastopol himmel solnedgang

Vasily Lomakin

"Etterfølgende tekster"

Den mest elskede av moderne russiske diktere - en ansatt ved det amerikanske kreftforskningsinstituttet, det virker; Lomakin er et pseudonym. Dette er vår Auden - ikke i modernismen, men i det postmoderne rom, hvor bilder og ord har kommet fra hverandre, har det absurde blandet med blide patos ikke noe sted igjen: "Da jeg var vann - og jeg hadde allerede vann - gikk jeg gjennom rør og det var alltid en kran. "