Risikoen for å være kvinne: Hvordan Nicole Kidman ble så kult igjen
En indiefilm ble utgitt "Hvordan snakke med jenter på fester" basert på historien om Neil Gaiman, hvor en vanlig britisk videregående student møter en fremmed (som om det er virkelig uvanlig El Fanning) og David Bowie i et kvinnelig punklook spilt av en helt uventet Nicole Kidman med en sigarett i tennene og skinnklær . En av de største Hollywood-skuespillerne feiret i fjorårets 50-årsjubileum med utgivelsen av flere vellykkede prosjekter: Big Little Lie-serien, som hun også produserte, Sofia Coppolas drama "Fatal Temptation", "The Killing of the Sacred Deer" av Yorgos Latimos og "The Top of the Lake" Jane Campion. På kvelden for hennes femtiende første bursdag, er hun etterspurt mer enn noensinne (fem nye filmer kommer ut med henne i det kommende året), og av eget eksempel avviser de aldersbaserte stereotypene om en kvinnekarriere i Hollywood. Vi forstår hvordan Nicole Kidman igjen på vei var igjen på toppen.
Den heltinne Kidman kalt Boaditseya i "Hvordan snakke med jenter på fester" forteller El Fanning om opprinnelsen til kallenavnet. Hun beskriver lederen av opprøret mot romerne, som ledet hæren, og ikke ønsket å adlyde imperiet. "Den første punken var en kvinne," forklarer Boadtseya, hans syn på verden og kjønnsrelasjoner. Nicole Kidman - FNs ambassadør for kvinneproblemer - har vært offentlig taler om likestilling i bransjen i flere år, og hennes siste roller er i tråd med de endringene som har kommet til filmindustrien.
Filmfestivalen i Cannes, hvor Sofia Coppola, som filmet Kidman i Fatal Temptation, mottok regissørens pris i fjor (den andre noensinne prisen til en kvinnelig regissør), opplevde i år en kvinnelig invasjon på det røde teppet. Oscarprisvinneren Francis McDormand krevde oppmerksomhet til kvinners prosjekter i produksjon og fortalte en inkluderende rytter. Tidligere ga en Oscar for hvit i to år på rad viktige priser til afroamerikanske forfattere for filmen Moonlight og manuset Off. Kidmans fenomenale karriere gjenspeiler også den forandrede tilstanden: Atferdsevner synes å være mer interessante for intervjuere enn det personlige livet - Kidman snakker nå mellom forretninger om mann og to barn og beskriver produksjonsplanene for sin siste rolle.
En av de mest slående opplevelsene i livet, kaller Kidman å se "A Clockwork Orange": hvem visste at i løpet av tjuefem år ville den samme Stanley Kubrick kalle henne på settet "Eyes Wide Shut", der Kidman ikke bare ville åpne seg som en utrolig risikabel skuespillerinne, men bli forelsket i London teater, og senere fullføre ekteskapet, som var på alles syn. "Eyes Wide Shut" lukket virkelig kapitlet om den lovende skuespillerinnen og vakre kone til Tom Cruise. Noen få scener på Kubrick viste til slutt Kidman, som hun før de flyttet til Hollywood Hills - en skuespillerinne fet og til og med transgressiv. Den som slog hennes karisma ned i Dead Calm, Bangkok Hilton mini-serien og Gus Van Sentts svarte komedie som døde i navnet. "Dogville" endelig sikret rykte skuespilleren av fast vilje for Kidman: ikke alle, som det er kjent, er i stand til å takle lystigheten av Trier. "Jeg kjenner følelsen av slike filmer, de gjør folk vondt og får dem til å føle seg ubehagelig - og jeg føler meg komfortabel med det," sa Kidman om sitt arbeid med Trier.
Naomi Watts, som kjente Kidman for det meste av livet hennes, skrev en kort essay om en venn i Time: "Hun fyller karakteren hennes med slik menneskehet som det opprører. Jeg så henne, jeg ville stikke hendene mine på TV-skjermen og gjemme henne fra fare."
Oscar-prisen for Virginia Woolfs skjerminkarnasjon ga Kidman en tom sjekk i valg av roller: jo mer interessant fordi hun ofte var oppmerksom på ikke trygge prosjekter, men fortsatte å spille kvinner på randen der den tragiske og tegneserien knapt kombinerte. Enken i Jonathan Glazer's "Birth" eller den misunnelige søsteren i Noah Baumbachs "Margot at the Wedding" er ikke de mest åpenbare roller for skuespilleren, som i det hele tatt allerede har gått ned i historien. Men det er disse stille rollene til slutt som er interessant å huske i hennes filmografi. "De feilene jeg gjorde," innrømmer hun i intervjuene, "skjedde da jeg prøvde å være mer homogen eller ikke ville virke konveks. Da jeg ble introdusert til forhold som ikke var egnet for min natur, pleide det vanligvis ingenting."
De som er venner med henne og jobber mye med å snakke om Kidmans ambivalens. Yorgos Lantimos, som skutt Kidman som en kald doktor kone fra en villedende velstående familie i Mord på den hellige hjort, snakker om henne slik: "Nicole kan aldri være en ting. Hun kan ikke være bare en husmor, bare en lege eller bare en mor : fordi hun er sexy, morsom, elegant, skummel og vanskelig - og noen ganger begge. " Sofia Coppola husker hennes nåde, noe som tvang regissøren til å tilby henne å spille den dominerende abbessen til kvinners vandrerhjem i "Fatal Attraction" - i det grove scenariet til Coppola var det viktigste å spille med ansiktsuttrykk, utseende og kropp. John Cameron Mitchell tenkte ikke to ganger om hvem som skulle ringe til en komo punkstjerne i "Hvordan snakke med jenter på fester": "Det er bare noen få A-skuespillere som ikke hviler på laurbærene sine og forlater komfortsonen. I hennes aldersgruppe er bare Isabelle Huppert og Tilda Swinton har samme energi - "Jeg vil prøve alt". "
Det er virkelig noen risikoer: på grunn av inntjening, frykten for å bli misforstått og ødelegge omdømmet. Nicole Kidman snakker veldig rolig i et intervju om de mørke sidene av seg selv, er ikke redd for å innrømme virkelige svakheter i stedet for standard kjendis-coquetry og med hvilken ærbødighet han snakker om å lede. I de siste samtalene med pressen hevder hun at hun ønsker å prøve seg selv som en ledende rolle - som forventes, da hun allerede har opptrådt i produsenten.
"Big Little Lie" brakte ikke bare skuespilleren "Emmy", men ga også muligheten til å fremvise alle motsetningene til en kvinne i realistisk nød. Skuespillerinnen Naomi Watts, som har kjent Kidman for det meste av livet hennes (begge begynte sin karriere i Australia på omtrent samme tid og er kjent med skolen), skrev en kort essay om en venn i Time, da hun kom inn i hundre mest innflytelsesrike årets folk. "Hun fyller hennes karakter med slik menneskehet at den griner. Hennes følelser. Hennes skrøpelighet. Hennes ondskapsfullhet. Hennes finesser. Hennes kroppsevne .Hennes mot. Se på henne, jeg ønsket å stikke hendene mine på TV-skjermen og skjule den fra fare."
Den ærlige tilnærmingen til temaet vold i hjemmet, som dannet serienes serie, krever at Kidman ikke bare ofrer sin egen sjelefred - rollen var psykologisk vanskelig og utmattende - men ser også på det store problemet med offerets optikk. En spennende scene (den heroine Kidman går hver dag på tynn is, tvunget til å sove i sengen med fienden), hvoretter skuespilleren kom hjem for å gråte øyne og på egen hånd forsikret seg på mannens skulder, krevde ikke bare mot, men også motivasjon - å tale utallige historier, for å vise alt søppel som skjuler på tilsynelatende trygge hytter. Selvfølgelig er "Big Little Lie" ikke den første høyeste filmen om vold hjemme, men en av de mest effektive og gjennomsiktige, utenom en skygge av offer for etikettering. Ikke et eneste stort tv-prosjekt har noen gang vist hele voldsyklusen i ti timer - og absolutt ikke tatt så mye for Emmy.
Jo eldre du er, den tyngre hver rolle og hver handling, tenker Kidman. Nå velger hun nøye filmer og ord. Og viktigst - det går ikke hvor som helst
Kidman, som ble født i en kjærlig familie, nevner ofte sin feministiske mor og generasjonen av kvinner som ofret for mange for at deres døtre skal ha muligheter. Som en person som har jobbet i bransjen siden en alder av femten, møtte hun diskriminering og snakket åpent om hvor vanskelig det var for henne å forestille seg seg selv aktivt på femti: for en tid siden førti år syntes en kritisk alder for en skuespillerinne - den sekundære rollen til en mor eller bestemor var mye av hver Hollywood skjønnhet.
Nicole Kidman snakker også om kjønnskompetanse i Hollywood: "Som skuespiller kan du være så god som de gode rollene blir tilbudt deg. Og det var bare ingen kvinner rundt meg med sine forslag. Når du begynner å forstå dette problemet, innser du at det ikke er kvinner forslag, fordi de ikke har mulighet til å tilby. " Skuespilleren lovet å handle med kvinnelige styremedlemmer minst en gang i året og et halvt - og filmene Karin Kusami og Rebecca Miller med hennes deltakelse er allerede på vei.
Kidman tar alle farene fra fortiden seriøst - fra den vulgære komo i Gazettech til snødronningen i Moulin Rouge !: En eller annen grunn skylder hun også disse rollene. Jo eldre du er, den tyngre hver rolle og hver handling, tenker Kidman. Nå velger hun nøye filmer og ord. Og viktigst - det går ikke hvor som helst.
bilder: Little Punk, Pacific Standard
