"Jenter i sminke": Hvordan koreanske skolepiger er malt

HVER DAG FOTOGRAFER OVER OM VERDEN leter etter nye måter å fortelle historier eller å fange opp som vi tidligere ikke merket. Vi velger interessante bildeprosjekter og spør deres forfattere hva de ønsket å si. Denne uken er "Kosmetiske Girls" -serien av koreansk fotograf Oh Hyun Kyn, som fotograferte mer enn hundre opprettede koreanske tenåringsjenter for å vise hvordan popkulturen påvirker deres forestillinger om skjønnhet.

I utgangspunktet skulle jeg bli filmregissør, og jeg var ikke interessert i fotografering. Jeg tror jeg ble tiltrukket av kompleksiteten og flertrinnet i filmprosessen. Som en begynnelse begynte jeg å studere fotografering og ble, paradoksalt, gradvis involvert: Jeg var fascinert av enkelheten og minimaliteten til et fotografisk bilde. Kanskje mest av alt ble jeg tiltrukket av den abstrakte naturen av fotografering og dens åpenhet til tolkning. Jeg studerte kommersiell fotografering på Brooks Institute of Photography i Santa Barbara i midten av 80-tallet, så tjente to år i den koreanske hæren, og deretter tilbake til USA for å fortsette min utdannelse innen kunstfotografering og kinematografi.

I moderne Korea er hele underholdningsindustrien, inkludert musikk, film og mote, svært orientert mot smaken av tenåringsjenter. På baksiden forstår et stort antall unge jenter det grunnleggende om femininitet fra popkulturen - først og fremst stilen av kjole, sminke og frisyrer. Dette påvirker deres oppførsel, deres oppfatning og dannelsen av deres personlighet - så i dag i Korea, faktisk, epoken av jomfruelighet. Disse ungdommene opprør mot tradisjonene som forbyder sminke, men adlyder samtidig dikterene til en ny massekulturell kode og moderne stereotyper om kvinnelig skjønnhet som er utbredt i sitt miljø. I denne serien av portretter ville jeg vise hovedideene og klichéene om utseendet som ble dannet i ungdomsjenter på grunn av moderne koreansk popkultur og massemedia.

Som kunstkritiker Puck Ji Sok sier det, "jenter er både gjenstand og gjenstand for begjær." Jeg er tiltrukket av ideen om girlish dualitet i det moderne koreanske samfunnet, og jeg prøver å reflektere dette i mine verk. Jeg ønsker å formidle i disse portrettene av jenter den ubevisste tvetydigheten, tvetydigheten av deres posisjon og bringe seeren ut av komfortsonen.

Til tross for at alle disse portrettene er nærbilder av heltinnen, forsøkte jeg å gjøre portrettgenre så personlig som mulig, og i stedet lage en avstand og stresset understreke fysiske likheter innenfor en sosial gruppe. Ekstremt detaljerte og lyse skudd av malte jenter er faktisk en invitasjon for betrakteren til å ta et dypere blikk på fasaden til trimmede smørbrød, fargelinser, farget hår og sminke. Jeg skjøt dem på forskjellige, men repeterende, monokromatiske lyse bakgrunner for å understreke grensene for deres individualitet og å trekke ut deres sårbarhet.

For dette prosjektet har jeg utført en gata-avstøpning, totalt 518 jenter tilbød å spille, og 138 av dem reagerte. Det var viktig for meg å understreke følelsen av fellesskapet mellom dem, så jeg ba dem alle å spille i samme stilling og med samme ansiktsuttrykk. Selvfølgelig, da de kom til studioet, følte mange av dem klossete eller usikre: de fleste av dem var vanlige jenter som aldri hadde posert for en profesjonell fotograf i sine liv. Jeg liker det faktum at denne følelsen av spenning og ubehag arbeidet til fordel for prosjektet - jeg ønsket å oppnå likegyldighet til en sosiologisk studie, der det ikke er plass til avslapning og frigjøring.

For å beskrive den "barnlige og feminine" jentekritikeren Anne Beatty bruker begrepet "ambivalens". Jeg startet prosjektet med samme tanke i tankene mine. Men da prosjektet utviklet seg, innså jeg at denne ambivalensen er mer knyttet til den fine linjen mellom en jente og en kvinne enn mellom et barn og en voksen. Som et resultat resulterte prosjektet i studiet av egenskapen som skiller jentas syn på ting og de første symptomene på oppvåkning av femininitet som fremkommer i stillinger og bevegelser. På denne måten prøvde jeg å fange den følelsesmessige ustabiliteten til ungdomsjenter som er i en overgangsperiode i deres liv.