"Mademoiselle vil se deg": Hvordan jobbet jeg med Coco Chanel
Modellens yrke har alltid vært omgitt av mange myter.Dette gjelder spesielt i midten av det tjuende århundre og de berømte "hyttene" av parisiske motedesignere - pålitelige motedesignere, noen ganger blitt deres nære venner. I en av disse "hyttene" jobbet Chanel Anne-Marie Capber-Cuazza, som hadde status som favoritt Coco Chanel. Den 76-årige ex-modellen delte med Wonderzine-minner fra 1960-tallets modellindustri, som jobbet med Mademoiselle, varig skjønnhet og feminisme.
Første trinn
Jeg har aldri hatt noen interesse i mote - det skjedde ganske ved en tilfeldighet. Jeg var sytten og jeg har nettopp uteksaminert fra skolen da jeg hørte at favoritten til Christian Dior Lucy "Lucky" Dofar hadde åpnet kurset for motemodeller. Med tillatelse fra min mor bestemte jeg seg for å prøve meg selv som en modell - alt startet med dette.
En dag kom en ukjent mann til vår klasse - han begynte å se på alle jentene, og til slutt ringte han meg. Denne monsieuren var couturier Jean Dessé - han ville at jeg skulle presentere sin juli-samling. Så jeg fikk min første modelljobb.
Coco Chanel
Som alle modemodeller gikk jeg hver uke til frisør. Når min herre Alexander fortalte meg at jeg virkelig likte hans klient Marie-Helen de Rothschild (til kona til Baron Guy de Rothschild. - Appro. Ed.) - akkurat da Gabriel Chanel Marie-Helen Arnaud kunngjorde sin pensjon, og Marie-Helene de Rothschild bemerket at jeg kunne gå til henne. "Hun har allerede snakket med Coco Chanel - Mademoiselle vil se deg," sa han. Marie-Helen de Rothschild hadde rett: Marie-Helen Arnaud og jeg behandlet samme type kvinner, vi hadde til og med samme størrelse på klær. Chanel var fornøyd - så jeg begynte å jobbe med henne.
Coco Chanel hadde sin egen måte å jobbe på. Jeg så henne aldri med en blyant i hendene mine, hun valgte stoffet og fortsatte å jobbe - rett på oss. Hun sydde modeller fra første gang, og bare senere gjorde ulike endringer for dem. Noen ganger kan hun gå opp til femten meter stoff. På jobb elsket Chanel å snakke - hun tente en sigarett og begynte å snakke om ungdommen, søsteren hennes, første kjærlighet, venner, første tur til USA, lanseringen av Chanel No. 5 parfyme og mye mer.
Mademoiselle var så snakkesalig! Men hun stolte på oss. På den tiden hadde couturiers såkalte booths - lag med modeller som jobbet med couturiers hele året. I "hytter" av Chanel var vi tolv. Chanel tok godt vare på oss - etter jobb hadde vi ofte middag sammen på Hotel Castille, ved siden av leiligheten Chanel på Cambon Street. Men presentasjonene var de mest minneverdige i mitt arbeid med Mademoiselle. Det var hyggelig å se Chanel se på frukten av hennes arbeid fra høyden til den berømte speiletrappen. (trapp i verkstedet til Chanel på Cambon Street, et av symbolene til motehuset Chanel. - Ed.). I motsetning til moderne designere, hilste hun ikke publikum etter showet og foretrukket å stå i inkognito øverst i trinnene - slik at ingen så henne.
Arbeidsmodell på 60-tallet
Det vanskeligste var å stå opp hele dagen: om morgenen presenterte vi samlingene foran viktige klienter, da Chanel jobbet og om kvelden jobbet vi på fotografering for motepublikasjoner. Etter arbeidet oppstod vi ofte i kjoler fra de siste samlingene: Vi dro til klubber over "booths", til fester til Rothschilds og andre viktige hendelser - vi tjente som en slags reklame for Chanel hjemme. Kanskje den hyggeligste delen av arbeidet var muligheten til å være blant de lyseste menneskene i den tiden. Mademoiselle Chanels venner besøkte oss ofte i studioet: journalist og grunnlegger av Elle Helen Lazareff, protektor og venn av Jean Cocteau Francine Weisveller, Prévert brødre, regissør Luchino Visconti, skuespiller Romy Schneider - og mange mange andre.
Men mest av alt husker jeg Brigitte Bardot. Lazareff nevnte henne ofte i samtaler med Chanel og ba om å sy en kjole til henne, men Mademoiselle var kategorisk mot å møte henne. Hun betrakte Bardo helt ut av sin ånds ånd. Til slutt klarte Lazareff å overtale henne om møtet - det ser ut til at Chanel bare var enig i respekt for vennen sin. Da Bardo kom til studioet, jobbet Chanel bare med min kjole. Mademoiselle så raskt på skuespillerinnen og sa: "Undress." Hva Bardo gjorde var rett foran øynene mine. Chanel, som aldri hadde sluttet å snakke i et sekund, så opp - for første gang i hennes liv var hun målløs. Bardo var fantastisk, og Chanel elsket vakre mennesker. Resultatet var en delikat, gjennomsiktig svart muslin kjole. Alen Delon produserte en gang en lignende effekt på henne - av åpenbare grunner.
Leksjonskanel
Arbeide med Coco Chanel var en flott livslesning for meg. I hennes 78 år sa hun aldri uttrykket "Jeg er sliten". Mademoiselle gjentok ofte: "Hør, kjære, hver morgen våkner jeg meg og for det første strekker jeg hånden over min ruddy. Jeg legger dem på kinnbenet og litt på nesen. Da står jeg opp, går i speilet og sier til meg selv:" Darling, du bare vakkert! "". Hun var en rollemodell for meg - et eksempel på en kvinne som var lidenskapelig om sitt arbeid og aldri hadde brettet armene. Selv i dag, husker jeg hennes ord hver morgen.
"Manifesto 343 whores"
Etter Chanel, en annen, like interessant vei ventet på meg, men Mademoiselle og jeg var alltid på gode vilkår. Jeg begynte å jobbe med Alexander, en frisør, som anbefalte meg til Marie-Helen de Rothschild. Han var fornøyd med håret mitt, de ga ham mye plass til kreativitet. På den tiden jobbet Alexander nøye med L'Oréal - selskapet inviterte ham til å jobbe på arrangementer i hele Europa, og jeg reiste med ham. En dag inviterte han meg til å stjerne i en annonse for kultlakk L'Oréal Elnett - så jeg ble ansiktet hans.
Så dro jeg til New York, hvor jeg jobbet i et år på Eileen Ford, nå Ford Models, og deretter tilbake til Paris. Jeg ble invitert til å jobbe av Ted Lapidus, og jeg ble direktør for hans boutique. Det var interessant å prøve meg selv på den andre siden av industrien, og jeg likte å jobbe med Ted, men dessverre hadde han på det tidspunkt store problemer med betaling. Derfor, da representanter for avisen Le Nouvel Observateur kontaktet meg, aksepterte jeg jobbtilbudet som handelsdirektør - men dette er en helt annen historie.
Likevel tror jeg det vil være interessant for deg at jeg i 1971 signerte manifestet for avkriminalisering av aborter, kjent som Manifesto 343 Sluts (fra Manifest des 343 salopes), utarbeidet av Simone de Beauvoir. Vårt åpne brev ble utgitt bare i Le Nouvel Observator - Catherine Deneuve, Francoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnes Varda og andre fremtredende kvinner, skrev det med meg. Vår manifest var drivkraften for vedtakelsen av den berømte "Law of Weil" i 1974 (Loven om legalisering av abort i Frankrike, sponset av helseministeren og en av de viktigste feministiske tallene i Frankrike i det tjuende århundre, Simone Weil. Denne loven ble ofte kalt "hennes livs arbeid". - Ed.).
Karl Lagerfeld
Jeg liker det som Karl Lagerfeld gjør i dag på Chanel: Jeg tror han klarer å holde tritt med tiden uten å endre stilen på huset. Koko selv likte ikke mannlige couturiers - hun trodde at homofile ikke likte kvinner. Den eneste motedesigneren som beundret henne var Cristobal Balenciaga. Jeg tror hun ville elske hva Lagerfeld gjør.
skjønnhet
Under alle omstendigheter er det viktig å alltid være deg selv. Det virker for meg at kvinner i dag prøver for mye og mister sin individualitet i jakten på fullkommenhet. Jeg har ingenting mot estetisk kirurgi, men det er fortsatt viktig å opprettholde naturlighet. For meg er ungdommen viktigere enn intellektuell enn ekstern. Energi, dynamikk - disse egenskapene har ingen holdbarhetstid.
