Du ler: Hvordan spøker du om kvinner på russisk TV

"Vår sekretærs truser er som indiske filmer - de skyves hvert femte minutt." Jeg ser på Comedy Club. Nei, jeg er ikke en fan av showet, og jeg var ikke alene med TV på bilvask: Jeg planlegger å tilbringe en uke i mitt liv for å studere russiske TV-programmer.

Nylig oppstår et viktig spørsmål regelmessig i diskusjoner om kvinners rettigheter og sexisme i Russland: bør man bli fornærmet av humor, noe som er ubehagelig for deg? En sjelden diskusjon som dette går uten å nevne nazisme og Charlie Hebdo, og kvinner fornærmet med spesifikke vitser og anekdoter skyldes mangelen på en sans for humor. For å forstå om alt er så ille med presentasjon av kvinner på nasjonal skala, bestemte jeg meg for ikke bare å se flere forestillinger, men også å beregne hvor mye tid hvert program ble gitt til kvinner og menn, totalt antall vitser, prosentandelen av vitser om kvinner og relasjoner, antall sammenligninger kvinner med dyr og gjenstander, og til slutt tilfeller der en kvinne ble portrettert som komiker-mann. Det var en dristig ide å vente på at russiske programmer skulle passere Behdel-testen, men det var verdt et forsøk.

Jeg vil avsløre intrigene umiddelbart, det var Comedy Club som tok håndflaten i nominasjonen "Kylling er ikke en fugl", og lar konkurrentene langt bak. Jeg så på den 460. utgaven, som ble vist på TNT den 13. februar. Det var det eneste showet jeg så på, hvor menn utgjorde hundre prosent av deltakerne som dukket opp på scenen. Presentere - Pavel Volya og Garik Kharlamov - menn. Alle humør er også menn. 85% av skjermtiden viser viet menn. Omtrent fem minutter av det totale timekeepingprogrammet ble gitt til beats og headpieces, og samtidig til kvinner.

Under disse tidlige minuttene kom kvinner til Komedieklubben tre ganger. Den første var gruppen Serebro, som sang en sang om den tragiske kjærligheten til en mann. Da ble vi introdusert til en duet av designere fra Kursk: Nadezhda Reshetnikova og Ivan Vanin. Etter en setning fra Nadezhda tok Ivan mikrofonen fra henne og fortsatte å snakke med presentatørene uten henne. Til slutt ble kvinner viet til skissen - humorist Serge Gorely viste hvordan han limte til jenta. Hun ble tildelt rollen som en takknemlig side: "Jeg likte forestillingen din så mye, jeg har ikke latt slik lenge." Det vil si at kvinner i Komedieklubbens verden får lov til å synge, danse, snakke om menn og akseptere deres frieri. Når en kvinne prøver å snakke om arbeid, tas en mikrofon fra henne.

Det kvinnelige ansiktet i Komedieklubben var imidlertid, bare det ble utført ikke av komikeren, men igjen av mannen - Semyon Slepakov. Tradisjonen med slike reinkarnasjoner er elsket i et tilsynelatende homofobisk Russland, men rett og slett fordi "å kle seg en kvinne" i seg selv virker humoristisk for publikum og publikum. Enkelt sagt, det er nesten alltid en parodi, ikke en dra. I de fleste tilfeller, når en mannlig komiker skildrer et offer, det vil si en kvinne, gjør han det basert på de mest inerte og brutale kjønnsstereotyper. I menns munn reduseres kvinners interesser nesten utelukkende til kosmetikk, klær og faktisk menn. Som et resultat kommer det kvinnelige kjønet fra humorister i samme karikatur som popstjernene i bildet av Maxim Galkin. Bare mock her er ikke en bestemt person, men mengden trekk som angivelig er karakteristisk for alle kvinner.

Så denne gangen slår Slepakov, fra det kvinnelige ansiktet, helt til sangen til mannen. Hans karakter er en ung ukrainsk som bor med en Muscovite. Selvfølgelig, hun "gekat" høres ut som "Ihar, Ihar"), klager over manglende oppmerksomhet og er fornærmet at "Ihar" ikke kjøpte henne en dyr bil og tok ikke den til øyene. Ved utkjørselen ser vi en merkantil, ikke så fjern heroine, generert til en hel type, om ikke hele det feminine kjønn. Det er unødvendig å si at de som ønsker en bil og på øyene, selv om de ikke er på egen bekostning, har rett til noen - men på Comedy Club viser det seg at alt dette koker ned til.

Generelt er Comedy Club en chilling parade av voldelige vitser. Vitser om kvinner stod for nesten 22% av totalt, og vitser om relasjoner og sex - en annen 25%. Det virker for meg at hvis jeg teller rasistiske og homofobiske punchlines, ville jeg dekke alt innholdet i programmet. To komikere - Alexander Nezlobin og Serge Gorely (landet burde kjenne sine helter) - bygget sine taler helt i vitser om kvinner og sex. Og oh, hva en spøk det var! Nezlobin anklaget kvinner for å skifte menn, klaget over at jentene ikke ville ha sex i garasjen, og sa at hans nåværende kjæreste var "dårligere enn vannparken" i Monaco. Waterpark! Hvis du ikke visste hva objektiveringen er, så er det her: en jente sammenlignes med en fornøyelsesinstitusjon, som om hun ikke er en person, men et fornøyelseskompleks. Unødvendig å si, var Behdel-testen briljant mislyktes ved overføring.

Selvfølgelig kan det sies at ingenting er forferdelig - vel, det er en slik Comedy Club med sexistiske vitser, den har sitt eget publikum, la dem se ut. Faktisk introduserer showet, som et hvilket som helst masseprodukt, visse normer for atferd, om enn i sjokk, og normaliserer dem. Ikke glem at dette er den absolutte lederen av komisk-TV-markedet i Moskva: uke etter uke viser konserten av TNT-kanalen karakteren av tegneserier i hovedstaden. Og i denne super-populære overføringen av kvinner på scenen der, blir de fratatt sin stemmerett - men over dem, for å si det mildt, stokker de. Det ser ut til at slike vitser er normale, for selv kvinner i hallen liker dem. Så, hvis du tuller med en kvinne at hun er dårligere enn en aquapark, så bestemmer hun at du er en kul prankster. Og hvis hun ikke bestemmer seg, er noe galt med henne, men vitsen var normal.

For å være sikker på at Comedy Clubs verden ikke er veldig vanlig, trenger du ikke engang å gå langt. På russisk fjernsyn er det en nesten ideell konserveseksempel av sen sovjetisk humor - "Petrosyan-show". Jeg så på spørsmålet 12. februar 2016, men det var ikke lett å tro at programmet er mindre enn 25 år gammelt. Hva er det, måtte hele tiden påminn meg om dette. Det er en indikasjon på at Petrosyan-show er den absolutte lederen av klassifiseringer i Russland. Når han står i sendingsplanen, forlater han både Urgant og Komedieklubben langt bak: ifølge TNS er dette det 36. mest populære showet i Russland og den absolutte lederen i undergenren av "humoristiske programmer".

Så: Kvinnenes stilling i "Petrosyan-show" er betydelig bedre enn i den tilsynelatende ultramoderne og visuelt pro-Western Comedy Club. Mer enn en tredjedel av skjermtiden ble brukt til kvinner (20% av dem var på scenen samtidig som menn). Vitser om kvinner utgjorde om lag 14% av totalt, om relasjoner - ytterligere 13%. Dette er to ganger lavere enn i Komedieklubben. Av de 18 menneskene som dukket opp på scenen under forestillingen var fire kvinner.

Vitsene i "Petrosyan-showet" er absolutt, smertefullt ikke latterlig - men samtidig ekstremt sjelden virkelig støtende. Forholdet mellom kjønnene her er nesten ikke latterliggjort, og hvis det kommer til dette, er det ikke så mye å danse på stereotyper som latter gjennom tårer over livet til den gjennomsnittlige russiske familien. Så skuespiller Alexei Bukhovtsov sang en sang om hvordan pappa drakk "mors øreringer, bestemors halssmykke, bestefars tenner og en bil." Det er at kvinner ikke sammenlignes med vannparker her, men de behandler også svimlende familieproblemer lett.

Utrolig, Petrosyan-show besto Behdel-testen: Yevgeny Vaganovich inviterte to eldre kvinner til programmet - Valentina Grigorievna Arefyeva og Tatiana Arkadyevna Makarova, som sang morsomt, men heller berørte sanger på steder. Under pause mellom sangene snakket bestemødrene seg hverandre om hvor god vodkaen var og hvilken tid å drikke. Bingo! Kvinner, selv i en viss alder, er interessert ikke bare hos menn.

Selvfølgelig er "Petrosyan-show" langt fra paradiset på jorden, men etter Komedieklubben kan det virke slik: det var et sted for "idiot" og en sang om brystforstørrelse. Men i møte med "Petrosyan-show" har vi viktige bevis: gitt at disse vitsene nesten ikke har utviklet seg siden midten av 1980-tallet, kan vi trygt si at for 30 år siden var tv-humor i Russland mye mindre sofistikert.

Yevgeny Petrosyan, som ser ut som et søtt sted på scenen, setter ikke sitt mål om å ydmyke noen - han vil virkelig lage latter, selv med latterlige danser og skjegg anekdoter. Mens komedieklubben setter en ny standard for lovlig, og vitsene i ånden av "Guys, dette er mitt kontor, skit som du vil", avviker fra sosiale nettverk, blir gullstandarden for humoristisk offentlig og arbeidstaker røyking. Denne humor går til folket, og kvinner har ofte ikke annet valg enn å tåle eller godta disse standardene - og alle som er imot, er ofre for nye vitser. Som et resultat av dette, fjerner kvinnene seg ofte fra sitt kjønn, og har ikke noe imot å spenge at "alle kvinner er dårer, og jeg er dronningen." Det lyseste, vibrerende eksempelet på slik humor, bygget på intern misgynografi, er demonstrert av et annet TNT-produkt - Comedy Woman.

Jeg så dette programmet flere ganger før forsøket, så jeg hadde ingen spesielle illusjoner - og dessverre overbeviste jeg ikke den 131. utgaven av showet, som ble sendt 21. februar. Begrepet Comedy Woman lyder bra: det er plassert som et humoristisk show, skapt eksklusivt av kvinner. Slagordet i programmet lover "det beste i showets verden, og det beste er fordi det er kvinne". I en ideell verden kan dette være sant, men dessverre lever vi ikke i det.

Showet åpner tradisjonelt med et spektakulært musikalsk nummer med danser, så blir små skisser spilt på scenen, som er spisset med backstage gags. Komikerne selv deltar i dansnummeret og gjør det glimrende, men sedimentet er fortsatt: Hvorfor danser ikke aktørene og kunstnerne i Komedieklubben i begynnelsen av showet? Kanskje, etter deres mening, er dette ikke en manns virksomhet?

Men ærlig talt er problemet med komediekongen ikke i dans, men i innholdet i tallene. Bakgrunnscenene ble således bygget utelukkende på kjønnsstereotyper: kvinner kalte hverandre fett, skjulte sin alder, kalte navn og nektet å hjelpe hverandre. Det var seks skisser selv, og mannlige skuespillere var fraværende i bare to av dem. Uten dem var det en skisse om "videregående skole for prostituerte" (her hadde jeg blod som strømmer fra mine øyne og ører) og det verbale slaget mellom to kvinner utført av Natalia Yeprikyan og Ekaterina Varnava, som vannet gjørme fra bunnen av hjerte. Blant epitene, som skuespilleren med spenning tildelte hverandre, var "dyr", "sløsing", "enhet", "dronningens dronning", "sauer", "Jeg forstår ikke, dette er en hund eller deg før epilering".

Sketches med deltakelse av menn var ikke bedre: en av dem var viet til kontrastkvoter mellom mann og kone, den andre, om en romantisk date, ble redusert til ideen, potensielt rettferdiggjort vold: "Hvis en kvinne sier nei, betyr dette ja." I den tredje skissen med komediegudinnen Marina Fedunkiv, tilbød en middelaldrende kvinne drosjesjåføren å betale "annerledes." Samtidig kalte heltinnen min sjåfør "min tranebær, min gopher, min kjære", som menn vanligvis gjør, og dermed setter seg i en posisjon av styrke og overlegenhet. Men til tross for "speilet" sviktet skissen som en helhet for kvinner, og reduserte til en strukket spøk om hvor skummelt å ha sex med en middelaldrende kvinne som ikke oppfyller skjønnhetsstandarder.

I de siste seks skissene uttrykte kolleger at de er irriterende i hverandre. Det var mange vitser om opptredener, menstruasjon og "kvinne", og den søte og mildhjertede mannlige regissøren ble kalt rag, madrass og skitt. I dette tilfellet angrep mennene i skissen ikke hverandre enda en gang - bare kvinner. Men kvinnene fornærmet hverandre med stor glede.

I et ord viste seg å være et komplett mareritt en utmerket ide i teorien - et humoristisk show laget av kvinners hender og sinn - laget på TNT stilbok. Det er bare en feiring av intern elendighet: vitser om kvinner stod for 28%, og vitser om relasjoner og sex - en annen 30%, det vil si mer enn halvparten av showet. Nesten alle skisser kommer fra familielivet, kvinner snakker nesten utelukkende om menn, og alle kjønnsstereotyper om femininitet og hysteri støttes med glede. Og dette er ikke morsomt i det hele tatt, fordi skuespillerne er åpenbart talentfulle og sannsynligvis er i solidaritet med hverandre utenfor scenen. Men deres sans for humor er innebygd i det stygge rammeverket for marsjerende misogyni: Å skape tall for publikum, de anser det nødvendig å skape en alternativ virkelighet, full av hat av kvinner for kvinner. Behdel-test, men showet passerte: å mislykkes oppgaven med et kast på 10 kvinner ville være en spesiell høyde, og admittedly, programmet Komedy Woman tok nesten det.

Til tross for at Comedy Woman ser ut til å være et "kvinneshow", okkuperte mennene her skjermen for nesten halvparten av programmet, og dette vurderer at det er ti kvinner i showet, og bare to menn. Kanskje dette skyldes at mannrollene her viser virkelige menn, og ikke forklarte kvinner. Samtidig viser Comedy Woman at komikere i Russland har et sted å snu: showet blir jevnlig tatt med i de ti mest populære tegneserieprogrammene i landet, ofte foran sin "mannlige" motpart.

Men så langt, uheldigvis, er skaden fra showet med utgangspunkt i å skape et kvinnelig bilde i massebevisstheten enda større enn Komedieklubben: kvinner her med egne hender forsterker alle de forferdelige stereotypene. Og det er trist, fordi du kan gjøre narr av dem med ikke mindre suksess enn du støtter. Dette ble perfekt demonstrert av Garik Martirosyan på Comedy Club, og spurte en gjest fra Storbritannia hva som ville ha skjedd i sitt land hvis de hadde skrevet "bare til personer av britisk nasjonalitet" i kunngjøringen om å leie en leilighet. Svaret var en prøveperiode. Garik oppsummerte: "Her må du ad" folk av britisk nasjonalitet "må gå til retten, og vi har dette morsomme moro av folket." Slike vitser rammet målet, men de utgjør også ubehagelige spørsmål for samfunnet: det er mye lettere å joke at "du har en stor nese fordi du er armensk." For det første er det ikke vakkert, og for det andre er det ikke morsomt.

Er det enda mulig å joke offensivt og uten å utnytte stereotyper? "Kveldskrevende" viser at det er mulig, i hvert fall prøver. Selv med en oversiktlig visning av YouTube-kanalen til programmet, er det klart at forfatterne prøver å observere kjønnsbalanse ved å invitere gjester fra begge kjønn til studiet. Så det var i 12. februar-utgaven med Ingeborga Dapkunayte og Danila Kozlovsky. Skjermtiden for kvinner i "Evening Urgant" var 33%, og vitser om kvinner - mindre enn 2%. Og dette er en absolutt rekord av alle programmene jeg så på. Samtidig er populariteten hos publikum på "Evening Urgant" omtrent det samme som Comedy-produkter: showet er regelmessig blant de 100 mest populære i Russland, en uke til en uke høyere eller lavere enn TNT-programmer.

Kanskje dette er verdien av Ivan Urgant selv, som ser ut som en mann, ikke bare sjarmerende og talentfull, men også progressiv. Så, både Dapkunayte og Kozlovsky, hilste han dem med et kompliment av utseendet deres - selv om de til og med på Oscar-teppet, blir kvinner for det meste av med utseendet mens menn spør om arbeid. Da Ingeborg snakket om sin rolle, var hun sjenert og avklart: "Jeg er veldig seriøs, ja?" - Urgant brukte ikke dette øyeblikket til å sette inn en hårnål, men lovet å legge til idioci fra hans side. Og diskutere Hamlets rolle med Kozlovsky, utbrød han: "Dette er den viktigste begivenheten i livet til en mannlig skuespiller!" Og umiddelbart gjort en reservasjon: "Ja, det mennene - noen skuespiller!" Intervjuer med Dapkunayte og Kozlovsky var like - 15 minutter hver.

Utgivelsen ble løslatt i fjor den 14. februar, og i begynnelsen tok co-vert Dmitry Khrustalev (hvis funksjon i showet ser ut, ærlig, mystisk) en romantisk mikroskisse med Urgant. Da Khrustalev spurte om han kunne bli gitt en gave til ære for ferien, gjorde Urgant et ansikt "Å, gud!" og minting, utstedt: "Mitya! Menn som jobber sammen - her venter jeg på en homofob vits - de kan gi hverandre rosa harer!" Overraskelse: På sentralkanalen sier menn at det ikke er nødvendig å dyrke maskulinitet i seg selv uendelig.

Men kontroversielle øyeblikk gled her. I avsnittet "Look from below" besvarte barna spørsmål fra presentatøren om kjærlighet, hvor bare en jente falt på de tre guttene. Og hun fikk bare ett spørsmål, hvorpå oppmerksomheten til Urgant byttet til guttene og heltinnen ikke lenger dukket opp i spørreskjemaet. For ikke å nevne det faktum at det var mange vanskelige allusjoner til sex, ekstremt tvilsomt for å snakke med barn: Hør fra et av dem ordet "smack", begynte lederen å lytte til likheten mellom ordene "smack" og "chpok": kjærlighet? Hvor lenge kan du elske uten å smugge? " Det viser seg at sexopplæring i skolene er depravity, og å sjekk med et barn på den sentrale TV-kanalen om "chpokat" er ok.

Selvfølgelig er det ikke verdt å lage globale konklusjoner på grunnlag av bare en utgivelse av hvert program, men det gir noen vektor å fange. Resultatene hittil er skuffende: det ser ut til at de nye russiske humoristene nesten ikke vet hvordan å joke uten fornærmelse. Denne humor, i motsetning til sine beste prøver, er ikke bygget på evnen til å gjøre narr av deg selv, men i stedet forspiller den seg til grupper hvor publikum har en tendens til å avstå fra seg selv. Formålet med disse vitser er å fornærme en migrant, ring en kvinne til en dåre, ydmyke en homofil og ønske at svigermor skal dø. Так и выходит, что передачи, придуманные около сорока лет назад "про всех нас", оказываются более толерантными, чем модные и ориентирующиеся на американский стендап передачи неглупого и в целом приятного ТНТ.

Это, как говорится, печально. Большая часть юмористических шоу на российском ТВ сделана с прицелом на мужскую аудиторию - в то время как на Западе женская аудитория громко заявила о своих правах и о своей платёжеспособности. Сиквел фильма "Идеальный голос" собрал в прокате 286 миллионов долларов и стал самой кассовой музыкальной комедией всех времён, забрав этот титул у "Школы рока". Эми Шумер не сходила с обложек и страниц журналов, а сейчас пишет сценарий фильма вместе с Дженнифер Лоуренс - оскароносной актрисой и феминисткой. Vitser rettet mot kvinner på en god måte, er nå etterspurt og gir penger, men i Russland tenkte bare en tv-kanal om det - etter å ha oppfunnet et kvinnelig hatfull show for kvinner. Kanskje hemmeligheten er at det bare er en kvinne blant de fem produsentene av forestillingen. Og dette, som vi vet, er ikke kvinners skyld.

bilder: Komedieklubb / Facebook, Russland, Blitz-TNT, Channel One